呼吸的方向

 原名：幻夜（2004）著作：東野圭吾翻譯：劉姿君總導讀：林依俐解說：陳國偉(書籍封面版權屬於獨步文化與日本集英社)(本文涉及《幻夜》與《白夜行》之劇情，建議兩本作品都看過後再行閱讀) 故事大綱一九九五年一月十七日清晨，阪神大地震。宛如人間煉獄的斷垣殘壁中，水原雅也為自保犯下殺人罪行，卻被一名女子當場目擊。女子自稱新海美冬，雙親亦於這場震災中罹難，舉目無親的她願意為雅也守住殺人的祕密，兩人約定拋卻家鄉的一切前往東京展開新生活。然而前方等著雅也的，卻是一個個形同幻影的夜晚。美冬憑藉其美貌、肉體與手腕魅惑男性，一步步構築她的上流夢想帝國；而途中所有的阻礙，都交由雅也暗中協助處理。雅也深愛美冬，但他的生活卻從此見不得陽光。美冬的白天正是雅也的黑夜，連繫兩人世界的，唯有一樁又一樁依照美冬指示的冷酷罪行。刑警加藤亘嗅出這數起案件的連結——凡是碰觸美冬的過去的人，都逐一從世上消失；而另一方面，雅也愈愛美冬，就愈想知道她的過去。加藤與雅也兩人都決心查出這名女子的真實身分……她，到底是誰？ 還是得佩服東野圭吾流暢的敘事能力與翻譯劉小姐的功力，雖然我上冊拖了幾天才看完，不過下集只花了一點點時間，幾乎是一口氣看到最後。 即便《幻夜》的故事軸線與《白夜行》雷同，但《白夜行》給予讀者的其實是一連串的事件，並沒有清楚解釋亮司與雪穗之間的關連，是藉由刑警笹垣潤三鍥而不捨的追查，逐漸拼湊出可能存在的真相；而在《幻夜》中，加強描寫了雅也與美冬間的互動，某種程度來說，是補全了亮司與雪穗間的空白，但這兩組人馬還是有個決定性的差異，那就是羈絆的不同！ 不過有一點必須得承認，就是亮司跟雪穗間的狀況，我其實有很大部分的印象是來自於日劇，因為在原著中是幾乎沒有任何書寫的，光從字面上的呈現，是無法證明他們兩之間有任何的關連，所以我這邊所說的羈絆差異，指的是有被東野桑認同過的日劇內容。 亮司殺了正在對雪穗不軌的父親，而雪穗也用計殺了對她只有加害沒有養育之恩的母親，當時兩人只有小學五年級。童年的事件，注定讓這兩人走上不歸路，而唯一能信任的也只有彼此，唯一的真愛也只有彼此，不過，那樣的愛是什麼形狀？ 而《幻夜》中，美冬與雅也則全然不同，表面上看起來，因為債務而殺了舅舅的雅也，與地震使得父母雙亡的美冬，似乎有著密不可分的牽絆，但說穿了，美冬沒有任何實際或心靈上依賴雅也的需要，倒是雅也被美冬抓住了把柄，更被她看透了個性，而造成他一路的痛苦。 假設美冬是一個究極型態的魔女，相較於亮司，雅也只不過是她一路攀爬上升中的一顆棋子，她對他沒有任何的憐憫，也許在美冬如演戲般的人生旅途中，不知利用拋棄了多少如同雅也般的傻瓜，東野只是寫出了片段。 若要說《白夜行》與《幻夜》有任何實質上的連結，我倒認為可以視為美冬就是雪穗，在失去亮司之後，她沒有什麼再能失去的，沒有什麼好顧忌的，她的全身上下都是武器，再也沒有人是她夜晚中的太陽... 個人主觀推薦：★★★

 原名：独白するユニバーサル横メルカトル（2006）著作：平山夢明翻譯：高詹燦總導讀：寵物先生導讀：既晴2007「這本推理小說了不起！」TOP12006 日本推理作家協會賞（短篇部門）2006 推理頻道「BEST10」TOP3(書籍封面版權屬於小異出版與日本光文社) 這次看的相當匆促，因為沒注意到圖書館的借閱期限已經過了，再不拿去還會影響到預約書，所以就連這篇也是匆促成文... 上次在《他人事》中已經被平山夢明的故事塑造能力嚇到，可我想真正能讓平山的名號快速在推理界傳開，應該是因為勇奪推理作家協會賞與「這本推理小說了不起」排行冠軍的《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》，也就是本作。不過攤開裡頭的八個故事，狹義一點來看，沒有半個能算的上是推理，這真的是非常奇妙。就算單看獲得日本推理作家協會賞的同名短篇，其實也嗅不大到推理解謎的氣息，頂多會覺得是懸疑驚悚的作品。所以，請拋開推理的包袱，將之視為傑出的娛樂小說來欣賞吧！ 〈尼古丁與少年——乞丐與老太婆〉C10H14N2(ニコチン)と少年深受霸凌之苦的男孩，遇到了同病相憐的老乞丐，原本的相惜之情昇華成忘年友誼，卻因為一次的偷窺，引發好奇心殺死貓的可怕事件，受害者成了加害者...... 這篇直接榮登在本書中最喜愛的一篇故事，其實劇情就如上述如此簡單，層層霸凌的食物鏈，令人痛心；小男孩突來的轉變，令人不寒而慄。 〈Ω的聖餐〉Ωの聖餐曾是數學研究生的黑道小弟，被授予照顧重達四百多公斤、專事毀屍滅跡的歐米茄。有著野獸外表的大胃王，學識卻相當豐富，極力想翻身的小弟，便想到了一個方法... 在這篇故事中，除了找到在《他人事》中一貫的平山血腥，但更看得出平山取材之廣，且將多種題材硬丟在一起大鍋炒的功力。 〈無邪的祈禱〉無垢の祈り遭受繼父歐打、同學排擠的富美，對犯了一連串殺人事件的殘暴兇手起了好奇心。她跑到每個命案現場朝聖，希望能見他一面，請他殺光所有人，包括她自己 也許是這類的題材特別吸引我，〈無邪的祈禱〉也是我非常喜愛的一篇，而這類型的故事，很難不讓人聯想到乙一，但兩者不同的是，乙一的筆觸讓人感覺得是悲戚，而平山則是令人絕望。 〈操作制約的肖像〉オペラントの肖像第三次世界大戰之後，所有的人民開始接受斯金納部的管理，將人類不合邏輯的行為，以操作制約來導正，唯獨一件事令他們莫可奈何，那就是「藝術」...... 這篇跳脫了我對平山既有的認知，雖然也不過才看了他兩本作品，不過血腥與殘虐是絕對不能抹去的印象，但這篇反倒帶了些科幻的元素，最後的意外翻轉我個人覺得蠻精彩的。 〈蛋男〉卵男喜歡吃水煮蛋的連續殺人魔，挾著兩具尚未搜尋到的屍體，與警方進行談判。在監獄裡，蛋男認識了編號二○五的死囚犯，卻懷疑他是警方派來偷取情報的非人類...... 這篇相對來講我沒那麼喜歡，本以為會有三人相互攻防的心理大戰，但我顯然是想太多了。本作有被改編為動畫，而且是一間英國的動畫公司做的。動畫官網YouTube預告片。 〈不該來的熱帶〉すまじき熱帯暌違十八年的重逢，父親一開口卻說：要不要一起去殺人？於是兩人來到有著食人鱷魚、肉食性泥鰍的叢林，準備幹掉想成立一個治外法權的獨立國家的頭子，賞金一億...... 這篇我覺得相當符合我看這兩本平山作品的感覺，就是「莫名的開始，奇妙的結束」。但這並不是說這篇很差，相反的這篇我也挺愛的，尤其是最後讓父子兩人很囧的那幕，實在太有畫面感了！ 〈世界橫麥卡托投影地圖的獨白〉白するユニバーサル横メルカトル一本連續殺人魔隨身攜帶的地圖集，以宛如豪宅管家般謙遜的敘事語氣，娓娓道來長期擔任殺人魔共犯的經緯，其口吻彷彿它才是主導犯罪的真正主角...... 其實看完這篇後，不能理解為什麼會拿下協會賞？不過我相當認同既晴老師在推薦序中所說的：『其實一切能夠刺激讀者「求知好奇心」的故事，充滿「為何會有這樣的事？」、「接下來究竟會怎樣？」的元素，只要有令人不斷追讀的離奇布局，並且給予充滿說服力的結尾，從評論者的角度來看，即可歸類為廣義的推理小說。』 簡單說，當產生為什麼會這樣？接下來會怎樣？的感覺，我想就可以符合寬鬆一些的推理作品。從這樣的角度來看，這篇以地圖的角度來敘述的故事，因為無法獲得全知的視角，便產生了前述的趣味。只是到最後我還是不曉得推理在哪兒？ 〈臉像怪物的女子，與頭像時鐘融化的男子〉怪物のような顔の女と溶けた時計のような頭の男他是一名有強迫症的拷問專家，專事消滅心靈，毀滅人性。她是一名外貌殘破不堪、專門提供特殊服務的妓女。兩人展開了一連串虐待與受虐的對決。施虐者的下手愈加狠毒，受虐者則妄想在刑罰中找尋「浪漫」...... 這篇無疑是標準的平山夢明作品，血肉橫飛的場景與文字層出不窮，描寫殘虐的畫面既細膩又噁心，著實會讓人感到不快。比較起來，這篇推理的況味反倒濃一些，我們會好奇女子真實的身份、思量著她自願受虐的目的；另一方面，對於主角夢境所反映出他過往的蛛絲馬跡，都挺令人感到有趣的。最後的結局雖有一點點老套，但平山作品的重點我想不在於此，而是在他描寫諸多細節與故事的創造力。 特別推薦閱讀：〈尼古丁與少年——乞丐與老太婆〉〈無邪的祈禱〉〈不該來的熱帶〉〈世界橫麥卡托投影地圖的獨白〉

 原名：水の肌（1978）著作：松本清張翻譯：吳奕嫺推薦：林景淵導讀：既晴(書籍封面版權屬於新雨出版社與日本新潮社) 本作各篇約於1969~1977年間分別發表在不同的小說刊物上，1978年由新潮社集結成短篇集出版。 〈指〉指.1969在酒店上班的福江弓子偶然認識了另一間酒店的媽媽桑生方恆子，兩人發展出超友誼的同性之愛，這是不能公開的，但知道這個秘密的除了包養生方恆子的小澤城之助外，還有恆子所住公寓的管理員細井良子。這本來也都相安無事，直到弓子開始厭倦這種關係想要離開恆子、恰巧又有個論及婚嫁的男友介入，而恆子接著就自殺後，一切都變了調... 在這篇故事中我們再度看到熟悉的清張大師，側重在描寫人如何將愛恨殺機漸漸累積，又如何為了一己之私而鑄下大錯，我一向覺得這是清張最厲害、最傑出之處，每次看到類似的情節，除了不會感到厭倦外，也很容易被清張所描繪的人物內心所吸引。結局的部分，弓子因為很囧的原因而被逮捕，這也正說明了既晴老師在推薦序中所寫的「巧合的力量」果然強大 XD 本作令我很意外的曾三度搬上電視，最近的一次是在2006年由NTV製播，後藤真希飾演福江弓子的版本，不過看了一下網頁介紹，發現好像跟原作差很大的樣子，有興趣的朋友可以參考官方網站預告片 〈水之肌〉水の肌.1971表題作〈水之肌〉首次刊出時的篇名為〈沈下〉，故事透過徵信社調查報告的形式來呈現笠井平太郎此人的半生，笠井是個才智中上，但覺得自己的志向遠大，總是不滿現況，認為自己曲高和寡。後來笠井靠著老婆娘家的資助而到國外留學，卻意外的在船上認識了企業家之女，兩人的愛火一發不可收拾，笠井開始想要解決家中那個自己並不疼愛的妻子... 這篇故事算是非常悽慘、壞人得志的典型，不脫清張常常描寫人性自私的主軸，看到結局真的會感到難過啊... 〈不在家事件〉留守宅の事件.1971本篇利用警方調查報告的形式書寫而成，包括問案過程、偵察情形、驗屍報告...等，在形式上頗為獨特，內容有如伴隨警方經歷一場偵察般的過癮，而在這篇中清張也展現了書寫解謎型推理小說的功力，雖然有些繁瑣，但值得一看。 〈小說 三億元事件〉小説 3億円事件三億元事件，在日本是樁史無前例的搶案，即便之後有更高金額的搶劫發生，但以當時（1968）的幣值換算起來，損失的程度可說空前絕後，此案件至今未破，更被改編成各種不同的形式來呈現，或是把此案元素應用在作品裡頭，較為知名的像《金田一少年事件簿》中的《蠟人形城殺人事件》及橫山秀夫的《羅蘋計畫》等，有興趣的朋友可參考日本維基百科上的資料。 而本作中，清張以「美國保險公司調查保告書」為副標，並以此調查報告的形式、蒐集極其詳盡的資料，完整披露了整起事件的起末，並運用自己的想像與推理能力，建構出此事件的全貌。當然，這些資料中的真實成分如何，我們無從得知，但最起碼透過這篇作品，我們可以完整的認識這樁轟動一時的驚天大搶案，對於日後若是再讀到相關的改編作品，會相當有幫助。 〈凝視〉凝視.1977原名〈視線〉的〈凝視〉感覺是一篇蠻正統的寫實解謎推理，故事敘述沼井平吉在睡夢中驚醒，竟發現妻子已橫屍在他身邊，而自己也深重數刀，但好險並無危害性命之虞，拖著受傷的身體他趕緊去敲隔壁鄰居矢野庄一的大門，請他協助通報警察。經過了連番調查，警方認為屋內並無明顯外人入侵的證據，於是懷疑是平吉為了詐領高額的保險金而動了殺念，原本一口否認的平吉竟突然認罪，但事實真是如此嗎？... 故事中除了有平實卻不失精彩的解謎過程外，更有翻轉的結局，原本我也以為平吉必定就是真的兇手，沒想到後來居然二次翻供，這也間接指出了警方為了破案而採用誘導式詢問或脅迫認罪等不合法的手段。 特別推薦閱讀：〈不在家事件〉〈小說 三億元事件〉

原名：二の悲劇 （1994）著作：法月綸太郎翻譯：郭清華、王蘊潔導讀：冬陽1995「這本推理小說了不起」TOP 101995「週刊文春年度推理小說BEST 10」探偵小說研究會1975~1994百大推理小說 TOP 52(書籍封面版權屬於皇冠出版社與日本原書房) 故事大綱東京都內的住宅大樓裡發生了一樁兇殺案，女性死者的臉部被殘酷地燒毀！根據警方研判，這是因三角關係而起的挾怨殺人事件，而三角關係的當事人之一──死者的女性室友則逃逸無蹤。 但是，在死者胃裡發現的那支鑰匙是怎麼回事？那到底是開啟什麼的鑰匙呢？名偵探法月綸太郎正要出馬調查這件命案的同時，京都警方找到了被懷疑是兇手的女嫌犯屍體，而那支鑰匙的真相也逐漸明朗了。但讓法月綸太郎陷入困境的迷宮之門，是否可以就此打開？

拖了非常久的一篇 這是一個二三人稱交替使用而完成的一個故事，很有趣的，冬陽的導讀也用了第二人稱的方式來寫。第二人稱的書我看的很少，最有印象的兩本是高行建的《靈山》與謝旺霖的《轉山》，都不是推理小說，在這邊先不多談了。我自己覺得，第二人稱的寫法看似會讓讀者更融入故事，但我覺得卻不及第一人稱來的深刻，一直被作者寫「你怎麼樣...你如何如何...」之類的，其實不怎麼舒服，而且會有一種「你知道個屁」的感覺... 而且不曉得是否因為是翻譯小說的緣故，這種不能融入的違和感，在本作中相當強烈，會一直想要跳過第二人稱的部分，也因此本作所使用的第二人稱，對我來說是減分的。我甚至覺得，把這些段落全部轉為第一人稱的「我」反而比較好。也不會影響到詭計的運作。 不過，在推理小說中，人稱也往會是作者埋藏詭計之處，尤其以第一人稱最為常見。而在《二的悲劇》中，也同樣如此，但在我看完全書後，卻沒有震撼的感受，反而有種可以在佈局的更好的感嘆。 書中的偵探「法月綸太郎」同樣延續著《一的悲劇》中有點不靈光的感覺，也許這樣比較貼近真實世界，但身為讀者的我，覺得一直推理錯誤挺浪費篇幅的，時雖然這些徒勞無功的行動有助於釐清真相，但對於增加故事的精彩度卻沒什麼幫助。 總歸來說，我覺得這個故事可以不用拉的這麼長，過於大量的心境感嘆與景物描寫，會讓人感到有些無病呻吟，即便到了最後揭開真相，也很難引以起共鳴。堆砌了很多東西在前面，卻沒堆出最重要的感動。 個人主觀推薦：★★

  原名：ロシア幽霊軍艦事件（2001）著作：島田莊司翻譯：詹慕如總導讀：傅博專文導讀：既晴2002「本格推理小說BEST 10」TOP7(書籍封面版權屬於皇冠出版社與日本原書房) 故事大綱遠在美國的玲王奈捎來了久違的問候，但隨信卻附上了一封奇怪的影迷信。這位影迷想請玲王奈去代為向一位住在美國的老婦人安娜‧安德森女士道歉，還說真希望讓她看看蘆之湖飯店裡的那張照片，真是不知所云的一封信啊。沒想到這封信卻帶領著御手洗潔和石岡來到箱根的著名旅館富士屋飯店，並真的看到了那張不可思議的照片！ 這張放在飯店暖爐上的照片實在太奇特了！拍攝於一九一九年，畫面上是一艘龐大的俄羅斯帝國軍艦，在暴風雨的夜晚裡，軍人不斷地從船上走出來。然而令人難以置信的是，照片的背景居然是箱根的蘆之湖！這樣巨大的軍艦是如何駛入這個山中湖呢？下船的俄羅斯軍人最後又為何消失無蹤？當年所有旅館員工都被下了嚴厲的封口令，卻又為什麼會留下這張謎樣的見證照片？ 就在御手洗潔和石岡一步步推敲追查的同時，那封令人摸不著頭緒的影迷信卻透露出了暗藏的玄機，意外地揭開了俄羅斯帝國不為人知的秘密，以及關於羅曼諾夫王朝末代公主的奇特遭遇……

島田莊司於2000年開始與原書房所合作的MOOK：《季刊‧島田莊司》，裡頭除了有島田的最新推理作品之外，還有評論、遊記、隨筆...等各式各樣由島田親自執筆的文章，原是個可以固定讀到島田的管道，不過很可惜，到了最後只出了四冊就不了了之。而本作便是收錄在第二冊中，原為中篇作品，後增補為長篇，於2001年出版單行本。 雖然真假公主的故事已經廣為人知，且既晴老師也有在導讀中簡略說明，但為了文章的完整性，容我再囉唆一下。 根據維基百科上的資料，安娜塔西亞是俄羅斯帝國末代皇帝尼古拉二世最小的女兒。她被認為與俄國末代沙皇尼古拉二世一家於1917年十月革命時，被列寧所帶領的布爾什維克軍所處決，但是有傳聞指出安娜塔西亞逃過了這次浩劫。而且因為葉卡捷琳堡附近的墳墓中所發現的遺體，並沒有發現疑似俄羅斯皇儲阿列克謝與安娜塔西亞或姊姊瑪麗亞的遺體，造成這種傳聞被快速的散佈開來。 曾經有多位女子宣稱自己是安娜塔西亞，其中最著名的就是安娜·安德森。但直到她於1984年去世前，都無法證明她就是安娜塔西亞。1994年，藉由沙皇的屍體以及親戚的相關DNA最後證明安德森不是沙皇的直系血親。 2008年1月22日俄羅斯科學家宣佈：2007年8月於葉卡捷琳堡附近發現的骨骸非常可能是13歲的阿列克謝皇儲與他的一位姊姊。DNA測試的最後結果證實尼古拉二世全家遭滅門。而真假公主的故事也不斷的被改編為電影、音樂劇、動畫...等形式廣為流傳。 而在這本作品中，島田雜揉了史實與自己的幻想，為真假公主之謎做出了動人的解釋，並從前所未有的腦科醫學角度來解謎。再加上幽靈軍艦這種島田一貫的大型華麗謎團，真是叫人大呼過癮。而且這次的幽靈軍艦之謎，不會讓人感到脫離現實的不可思議，因為有歷史與科學的輔佐，增添了不少真實感。 不過這次令人著迷的絕非是是那艘幽靈船，而是島田賦予真假公主之謎的故事，是安娜安德森那悲慘的遭遇，更是她所遇到兩位深愛她的人所為她付出的一切！ 不得不承認的是，我沒有想過這個故事會如此動人。故事最終章，將安娜安德森空白的一段人生補齊後，我悲憤的心情可是到了最高點，這也無疑是島田想讓讀者的情緒最沸騰的一刻！！他道盡了戰爭之下無勝者的道理，沒有人值得同情、也沒有人不值得同情；每個人都有為惡的理由、每個人也都有為善的原因。 但值得慶幸的是，我們始終看的到那一絲良善的光芒，穿透黑暗，雖然微弱，卻也足以掩過傷痛，就像安娜安德森所抓住的。 你相信什麼樣的事實？我想，我選擇活在島田幻想的真實中。 個人主觀推薦：★★★☆

原名：首無の如き祟るもの（2007）著作：三津田信三翻譯：詹慕如導讀：凌徹2008「本格推理小說BEST 10」TOP22008「這本推理小說了不起」TOP52007「週刊文春推理小說BEST 10」TOP62008「我想看這本推理小說」TOP3(書籍封面版權屬於皇冠出版社、日本原書房與講談社) 故事大綱「婚舍集會」是奧多摩的祕守家代代相傳的儀式，剛滿二十三歲的長男長壽郎，必須從三位新娘候選人中挑選出一位。然而儀式進行中，其中一位候選人卻慘遭殺害，而且屍體的頭部也不見蹤影！兇手會是從現場消失的長壽郎嗎？突如其來的恐怖命案，再牽扯上家族繼承人之爭，讓混亂的情勢更加延燒，而在這期間，又出現了第二個、第三個沒有頭的犧牲者……這一切，難道是古老傳說中的惡靈淡首大人在作祟？還是長壽郎十年前掉入井中死亡的雙胞胎妹妹強烈的怨念所致呢？

在獨步所出版的推理情報誌《謎詭》第四集的後頭，也就是介紹前一年（2007）日本各大推理排行榜榜單的地方，你很難不被這本《如無頭作祟之物》吸引，幾乎在所有的榜單中都看得見。而憑藉《謎詭》中短短的幾句介紹，我就對這本作品起了極大的興趣，因為我嗅到了橫溝正史的氣味！山村、家族、獵奇、傳說、習俗...等我們所熟悉的橫溝流元素一一現身。正在擔心國內是否有譯介的機會時，皇冠很佛心的放出了消息，而且不僅僅是這本，更包含刀成言耶系列的其他三本，這真是令人歡欣鼓舞的時刻啊！！ 只是，直到此次翻開書前，一直都有個疑慮揮之不去，那就是像這麼復古的作品，在橫溝的時代已經發揮到一種極致，21世紀的今天，這種類型的推理小說，真的會受到歡迎嗎？跟橫溝流的小說又有什麼樣的不同？前面一個問題從排行榜已然可以得到答案，那關於第二個問題呢？ 在我自己看來，三津田的作品除了擁有橫溝的元素，並且將其極大化；另外再加上民俗學的大量導入，使得故事的真實性有強大的背景論述去支撐，讓讀者有種"這應該都是真的吧"的感覺，這在橫溝的作品中，是比較沒那麼強烈的。 在這邊先岔開談一下什麼是「民俗學」。其實我自己原先也不是很確定該怎麼解釋，查過資料後才有比較清楚的認知。簡單來說，研究民俗的學問就是民俗學（廢言）！那什麼是民俗？民俗指的是地區的生活、風俗習慣、語言（詩歌、民謠、諺語）、信仰...等事物，因為地區的不同，而造成各地的民俗也不同，而研究當地的民俗，便可推測其來源、典故、思考模式...等等用以說明為何這些風俗習慣會流傳下來的原因。而在本作中的秘守一家族，所擁有的強烈信仰與對於所信之神的恐懼與崇拜，都經由民俗學的導入而有個完整的解釋，所以為什麼我說真實性加倍的原因便在於此。   作者三津田信三，原為出版社編輯，2001年以《ホラー作家の棲む家》出道，主角為跟自己同名的小說家三津田信三，此系列截至目前共有五本作品。但真正讓三津田大紅大紫的則是流浪獵奇小說家「刀城言耶」系列，本作《如無頭作祟之物》是系列中的第三本，第四作《如山魔嗤笑之物》中文版也於前些日子上市，皇冠接下來也會將此系列的頭兩本一併補齊，但接下來是否還有計畫持續引進，就不得而知了。也因為目前只看了一本，無法針對整個系列來談論，但就本作來看，刀城扮演著偵探的角色，而四處流浪蒐集寫作題材的他，也在旅途中解決各種事件。不過就如同三津田自己在中文版序中提到，「刀城言耶」是他最受歡迎的系列，所以我想品質是絕對不用擔心的。 三津田嘗試著結合恐怖與推理兩種相反的元素，企圖寫成全新型態的小說；凌徹前輩的導讀中也有提到： 『刀城言耶系列常被認為是在讀完最後一頁之前，無法知道究竟是理性可解釋的推理小說，還是含有非理性要素的怪奇故事...』 在我自己看來，其實到了最後所有的謎團是有解開的，至於部分感覺超自然的現象，看起來都可以解讀為角色的自我心理作祟，而非真的會陷入怪力亂神的漩渦中。當然，這畢竟也只是其中一本，刀城的其他作品是否也同樣如此就留待之後再解。 整體看來，作者不管是在營造恐怖詭譎的氣氛、或者理性邏輯解謎的部分都相當到位，也因為如此，整部作品的篇幅是相當有份量的，但卻不會令人感到煩悶，反而會掉入三津田所設計的故事雲霧中，享受那樣子的氣氛。 進入結局，也就是要開始解謎的篇章時，我突然有種虎頭蛇尾的錯覺，畢竟前面故事與謎團的鋪成實在太過厚實，誰知突地一轉就要開始解謎了。一直看到結束，就會發覺，虎頭蛇尾果然只是錯覺，不斷的翻轉真叫人大呼過癮，而且一連串得斬首真凶是誰其實已經不那麼重要了，因為最核心的詭計實在令人大吃一驚，也道出了人們對於信仰瘋狂的執著與恐懼，這也許才是最令人感到戰慄的東西。 最後想要補充一點，雖然我覺得三津田加重了不少原先就在橫溝正史的作品中有的元素，但橫溝常見的血親亂倫、妖魅女子之描寫，則在此作中不甚明顯，但那並不重要，因為三津田結合了過去與現在的元素，寫出了屬於自己的風格。 個人主觀推薦：★★★★

 本來今天應該無法到場，因為之前跟朋友說要去台中找他，但後來因故取消才有這個機會，幸運的參加今天的盛會，整個活動下來感到非常值得，好險沒跑去台中玩...要不就虧大了 不過雖然有幸與會，但還是犯了一個蠻大的錯誤，那就是忘了帶相機，也沒有做筆記，所以只能憑藉自己微薄的記憶替大家做個簡要的報告。 今天的活動有兩大主題：一、第九屆台灣推理作家協會年會二、頒發第八屆徵文獎首獎 在年會的部分，主要邀請了五位台灣的推理作家來談談自己最近的一本的作品與個人創作的經驗，這五位分別是：冷言 《鎧甲館事件》陳嘉振 《矮靈祭殺人事件》寵物先生 《虛擬街頭漂流記》林斯諺 《冰鏡莊殺人事件》秀霖 《國球的眼淚》 不過陳嘉振先生因為受傷不克前來，所以只出席了四位，其中寵物先生與斯諺兄我先前在島田莊司特展已見過他們的廬山真面目，而冷言與秀霖則都是第一次看到，令我驚訝的是秀霖居然是男性朋友！好個女性化的筆名啊！！至於冷言先生早就聽聞他本人相當帥氣，今日一見果真名不虛傳，而且談吐幽默風趣，想必頗受到女性同胞的歡迎吧！！XD 正式開始後，主持人李柏青先生先是簡介了協會的歷史，並介紹新進成員。接著就進入今天的座談會：「大話推理」。他相當用心的替每位出場的作家配上符合他們作品調性的背景音樂，也讓幾位作者都走了星光大道（誤）。座談的內容上，主要提及幾個問題，我分別列在下面，並就自己的殘缺的記憶寫出我印象比較深刻的回應...囧： 1.介紹自己最近的一本作品很慚愧的是這五本作品中我目前只看過《虛擬街頭漂流記》，其餘的還沒機會讀到...《國球的眼淚》我大約知道是以職棒簽賭案為背景；冰鏡莊就斯諺兄的說法是非常本格的作品，其實光看書名就不難想像；冷言提到《鎧甲館事件》是以綾辻行人的館系列為原型，但不同於綾辻的殺人館都是特別設計用來發生兇殺案、甚至有些並不符合建築原理的，他希望打造的是貼近現實，令人覺得真的會存在於生活中的建築物；而《矮靈祭殺人事件》則是透過斯諺兄的介紹，認為這是陳嘉振先生至目前為止最好的兩本作品之一，另一本則是投稿第一屆島田莊司獎的作品，可惜目前尚未面世；《虛擬街頭漂流記》寵物自己開玩笑的說是一本西門町的導覽手冊，這其實可以體會，虛擬一書真的對西門町景物的描述非常的細膩，我自己是覺得栩栩如生，邊看會邊有畫面呈現在腦海中。 2.如何構思及創作小說在這點上，冷言兄有提到他以前都是先發想一個主題，可能是詭計或是一樁密室殺人，然後再來發展情節，用故事去包裝，但隨著年紀增、，見的世面廣，如今他比較著重在故事情節的塑造，先把故事說好為主，再去把推理小說該有的元素放進去；而寵物先生則是先有一個中心概念，再去發展整個故事情節，像在虛擬中探討了親情跟虛擬時境的議題；而斯諺兄則是非常厲害，不斷有新的IDEA出現，每當出現認為可用在創作上的想法就立刻記下來，他已經規劃到十年後的作品該寫些什麼，目前大約有二十個創作主題概念在排隊著。 3.對於出版社的行銷上有什麼看法這邊普遍都覺得作者本身能盡的努力有限，還是操之在出版社，作者盡可能的配合。在這邊我覺得冷言兄有提供一個非常好的觀念，他認為作者能做的就是將自己作品的品質顧好，不斷的提升才是作者最該要努力的地方，只要你有努力，一定會被看見。 4.所學背景對於作品的影響冷言兄的職業是牙醫，他認為一個人的所學背景只會在創作生涯中的前段產生影響，因為你所學的東西能應用在小說中的還是有限，到後來仍舊要自己發想題材；秀霖則是金融業，他說目前還未將相關知識用在作品中；寵物先生是理工背景，這在虛擬一書中就可以嗅到，而他也在大四那年修過虛擬實境的相關課程。而斯諺兄則是哲學背景，不過很不好意思，這邊我就記的不是很清楚，我就不多說多錯了。 還有一些討論，並不是輪流讓四個人回答，而是以比較閒聊的方式呈現，我簡單憑記憶整理一下：1.有關於寵物先生得到這次島田莊司獎首獎後，去日本被禮遇的狀況這邊有聊到台灣與日本作家跟出版社的相對地位落差，在日本出版社非常禮遇作者，即便像寵物先生在日本是個新人作家，他們仍然十分的禮遇他，招待他吃住以及看職棒。但在台灣，出版社以獲利為目標，他們簽你就是要可以賺錢（怎麼有點上班族的感覺）。實際狀況如何，我在這邊也不能多加置喙，因為出版界的狀況我也不瞭解。但這段要強調的是出版社與作家之間的關係，台日是相當不同的。 2.台灣推理作家協會是個秘密結社這邊真的非常好笑，主持人柏青兄不斷提到他們非常神秘，都在奇怪的地方聚會 XD要入會也要透過非常奇妙的儀式，而且充滿危險，像有人就不知道為什麼腿突然斷掉.... 其他補充笑點冷言：「...所以請大家一定要踴躍參加第三屆島田莊司推理小說獎，因為第二屆已經有我了...」冷言：「寵物都沒有交代在日本晚上的行程....」柏青（對秀霖說）：「那你有簽賭嗎？」（這還是要到現場才會知道哪裡好笑吧....XD） 稍事休息後，我們就要進入今天的重頭戲，就是頒發第八屆徵文的首獎作品入圍的有： 文善《畢業生大逃殺》東默農《刑》何敬堯《盡頭之濱》風神《少女的祈禱》高普《索菲亞‧血色謎團》   得獎的是：   風神《少女的祈禱》   非常恭喜！！！！ 我腦海中片段大概都在上面了，如果有看這篇文章的朋友，也建議多去參觀其他同好的部落格，看是否有更翔實的紀錄。 今天在現場我也帶回了兩樣東西，一個當然就是本次入圍徵文獎的五部作品合輯，我也會在近期趕快利用空閒讀完，放上心得。  再來就是協會作的徽章，非常有質感，值得收藏！！ 這是我第一次來參加年會，以一介讀者的身份來，真的感到十分幸運，自己看推理小說不算短的時間，但真的直到這兩年，才將自己的這份嗜好發展的更深入，不管是成立部落格、參與島田莊司特展、觀摩金鑰獎頒獎典禮，一直到這次的年會。我深深的覺得，現在年輕的學生讀者更加幸福，現在的環境已經比以前好太多了，光單單書的出版已經多到看不完了，而網路的資訊也更為流通，要與同好交流也不成問題，讀推理小說更不再是件孤獨的事！ 從此次徵文獎的投稿數創了新高，我想這就是推理小說在台灣持續蓬勃的最好證明啊！！ PS在各位作家的稱謂上，文中有時直呼名諱或是用"兄"來代替先生，其實純粹是覺得不要用太生疏或嚴肅的字眼（例：老師、先生、大師），雖然一向低調的小弟並不認識諸位，但畢竟同文同種，覺得還是用比較親切的方式來表達文意，希望不要見怪。

★：時間寶貴 ★★：有空再看 ★★★：值得一看 ★★★★：非看不可 ★★★★★：Read or Die ☆：半顆，介於兩個級距中間，沒到那麼差、也沒那麼強。 Classic：經典作品，自己不一定喜歡，但身為推理愛好者不能不知道。 短篇連作：不會針對每篇給分，但列出其中我推薦的篇章。

一直想對於自己的給分作個說明星星數到底代表什麼意義？長期以來我都會在星星前寫『主觀推薦』這幾個字那是因為喜歡與否真的是見仁見智的只是以我的觀感給個參考，而不是絕對 寫這個部落格至今兩年半左右的時光中我也發現有些我曾經給過高分的作品如今我卻不喜歡了反過來的狀況也不在少數因此，我有想過乾脆不要給分可是又想把當下的想法作個記錄最後，我決定將心中的標準訂的更加嚴苛給星也比以前謹慎許多 不過誰知道也許再過半年一年心態又會改變 記得寵物先生在島田莊司特展的座談中有分享他後來看書都不給星星數的我想這就是因為隨著時間與年齡的增長喜愛的東西也會有所轉變的緣故吧 最後想說明一下「非看不可」與「Read or Die」在我心中的差異「非看不可」比較接近不管有沒有空都值得你擠時間出來看看這本書而「Read or Die」則是即便你沒空，也要把正在做的事情犧牲來讀這本書 希望大家有朝一日都能讀到自己心目中的經典之作

 原名：ゲームの名は誘拐（2002）著作：東野圭吾翻譯：陳岳夫總導讀：林依俐解說：既晴(書籍封面版權屬於獨步文化與日本光文社)(本文涉及書中情節，請自行斟酌閱讀) 故事大綱佐久間所主導的新車發表廣告企劃案，被委託廠商的大老闆葛城先生斥為膚淺，因此懷恨在心的佐久間偷偷躲在葛城大宅外，卻目睹一妙齡女子由宅內翻牆而出，他也隨即招了計程車一路跟蹤，而綁架就從這個跟蹤事件醞釀而來。一手策劃綁架遊戲的佐久間只是為了和葛城一較高下，而甘願當人質的樹理圖的是向老爸勒索的三億贖金……這個綁架案到底誰才是真正的主導人？一較高下的結果誰才是真正的贏家？ 東野圭吾的作品一向是種保證，譯介來國內的作品相當多，以我目前看過的，能稱得上難看的還沒有，至少都有具備一定程度的吸引力。雖然有幾本早期偏重本格解謎的作品在網路上的評價頗差，但我還沒機會看到，就不予置評了。 《綁架遊戲》是2002年的作品，在我自以為是替東野大叔三分法的寫作生涯中，已開始步入他的高峰期，喜愛多方嘗試的他，選用了綁架，這個不好處理的的題材作為本書的核心。在既晴先生的解說中也提及，他認為在日推中除了經典之作《大誘拐》與甫推出中文版的《%99的誘拐》之外，將綁架題材描寫的傑出的作品並不多見。那東野又端出什麼樣的菜色呢？ 在本作中，東野採用了另一種角度來檢視綁架案，就是犯人觀點，這雖不稀奇，但再加上另外兩個特點，就顯得有趣許多，一是讀者完全不知道被害者家屬方的狀況；二是這並不是一場真綁架，而是利用綁架去引出背後最原始的案件。這不僅僅突破了我原以為只會是場單純鬥智的猜想，更讓故事走向令人無法預測的結局。到底誰才是最後贏家？   （以下有雷）在故事佈局上，千春與樹理兩個角色的對調，我是真的沒猜到，不過我看PTT上還蠻多人有猜著，這真的是我太傻了，不過也因為這樣我才能享受翻轉後的驚喜。 另外結局那張相片，在前半部佐久間拍照時已經埋好伏筆，只是當時我沒猜到會怎麼用，不過有推測佐久間與千春（當時是樹理）兩人最後必定會有些問題，而佐久間要用到這張照片來保護自己，結果雖然意外，但這種本該出現的轉折讓我覺得有點可惜了那張照片。 在PTT上有提出一種解釋，說那張照片間接證明了佐久間與千春是相愛的，所以單憑這張相片，便阻止了葛城勝俊砍殺自己女兒的愛人，這樣的解釋雖然說的過去，可是那我只能說千春戲也演得太好了！如果說是沒有這層轉折，我還會相信，但都已經到了殺佐久間的階段，千春眉頭也沒多皺一下，說千春對佐久間有愛意好像看不大出來，但佐久間對千春倒是有可能。 另一種講法很搞笑說是照片中的千春穿裸體圍裙，所以為了她的名譽...我想如果千春是全裸做早餐也許比較合理... 所以，到底為什麼葛城光看了照片就決定不殺佐久間？我覺得應該是葛城本身擔憂放大，書中有提到，光是電腦中那些說明真相的文件不足以讓葛城一家子的俯首，就算這些文件被寄到警方那兒，他們只要矢口否認到底、說是佐久間捏造的就可以了。但今天如果搭配上照片，那就添加了幾分了真實性，更何況葛城哪裡會知道照片有多少張？會不會還有錄音錄影的檔案呢？ 所以我判斷佐久間是利用了葛城的猜忌，讓葛城以為自己早就有所防備。（以上有雷）   本作推出後隨即在2003年改編成電影『g@me』，由藤木直人與仲間由紀惠分別飾演佐久間以及被綁架的樹理，我看了一些網路上的心得，知道電影有更動原著情節，將樹理設定為葛城現任太太的女兒，而且結局也有所不同，在這邊就不多爆雷了。Youtube上還看的到預告片。 個人主觀推薦：★★★

原名：他人事（2007）著作：平山夢明翻譯：黃薇嬪導讀：寵物先生推薦：既晴(書籍封面版權屬於小異出版與日本集英社) 故事大綱遇到有人發生車禍卻漠不關心還看一旁看笑話的男人。決心殺害有暴力傾向的繭居兒子並支解其屍體的父親。闖進獨居女人屋子進行摔角遊戲虐待致死的鄰居男孩。假裝尋死者來誘惑並愚弄欲自殺女子的冷血年輕男子。無法溝通的他人逐漸侵襲而來，是何等恐怖？刻劃人性黑暗，挑動潛在恐懼，爆發感官刺激，導向極限狀態的14篇作品。 跟許多人相同，第一次聽到平山夢明是因為《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》這本作品，不過可惜還沒機會拜讀，當初在書店被這又怪又長的書名吸引，再加上稍為一翻發現同名短篇居然奪得日本推理作家協會賞；該短篇集更是榮獲該年『這本推理小說了不起！』排行榜的TOP1！他不是恐怖作家來著嗎？就這樣我對平山先生發生了興趣。 很幸運的在圖書館順利借到了本作，《他人事》是平山獲獎後的第一本作品，包含14則短篇的合輯，但並非全新創作，而是蒐羅他過去在雜誌上或是以手機小說形式發佈的作品，而閱讀這些可稱為極短篇的故事中，真的多少能體會平山夢明驚人的創作力，以及利用短短的篇幅創造震撼的功力。 除了與日版相同的恐怖封面外，上頭兒的文案也不惶多讓：想要閱讀這本書，請先拋開一切希望......我覺得可以改成：想要閱讀這本書，請先丟棄既有價值觀。在平山的筆下，沒有什麼事情是不可能的，沒有憐憫沒有同情，有的只是令你瞠目結舌的故事情節！與頻頻作嘔的噁心畫面。 14篇故事的簡介我就不一一填空，可參照博客來，而且篇幅都非常短了，建議直接讀正文比較乾脆！ 恐怖小說我看的不多，但也知道若是將恐怖的形式侷限在鬼怪的範疇是過於狹隘的，不過，也沒想到能在這本作品中體驗了各種不同令你毛骨悚然的恐怖，像在〈雷薩雷很可怕〉及〈人間失格〉中描述人心的惡劣極致；或是在〈只吃一口就...〉中帶有點推理味的翻轉結局，也讓人戰慄到作嘔；在〈他人事〉〈幼貓與天然瓦斯〉中莫名其妙的惡行也讓人極度不快；也有〈退休日大逃殺〉〈達爾文與越南西瓜〉用脫離常軌的結構，卻能讓人有所省思的恐怖故事；甚至也有如〈支解吾兒〉〈老媽與齒輪〉這種同時具備哀怨與血腥的作品。 雖然大部分的篇章都挺值得一看，但還是有幾則我看了不是很懂，甚至有莫名其妙的感覺，〈召喚恐懼〉〈傷腦筋的烤肉〉〈老虎的肉墊是消音器〉就是這個項目的代表作品，我看到後來真的不懂作者要說一個什麼樣的故事？我投降... 平山夢明的著作甚多，大多以短篇的恐怖故事及都市傳說為主，也許是因為短的緣故，平山的許多作品都被翻拍成單元劇、電影、漫畫...等多重樣貌。接著就期待與《世界橫麥卡托投影地圖的獨白》的相會。 個人主觀推薦：★★★