呼吸的方向

絕對無法用一篇文章就表達我昨夜全部的感動，而且我自己內心很清楚，那應該不是對這齣戲的感動...

一個二三年級的小學生會因為什麼而開懷大笑，考試考一百分被老師父母稱讚？玩任天堂紅白機贏了朋友？不小心摸到心儀女生的小手？或是一場成功的惡作劇？我忘不了一個人躺在收音機旁聽著李國修跟李立群一同鬼扯的那段時光，李立群充滿戲劇性的嗓音以及自然而然流露出的幽默，深深吸引了年紀尚幼我，不管我聽不聽得懂那些充滿政治與時事嘲諷的笑點，只要錄音帶中的觀眾的拍手大笑，我也會跟著做出一樣的反應，彷彿我也屬於台前的一份子。當然，也不會忘記那萬年不變的毛毛蟲謎語。

1989年《這一夜，誰來說相聲》我邂逅了金士傑，我永遠記得他所飾演的白壇，一嘴外省口音、說到激動處還會不時破音，與李立群在〈語言的藝術〉中的針鋒相對，更是有著一堆連我說夢話都會脫口而出的經典台詞與橋段。你說我聽的懂什麼？「土地改革、三七五減租、青年十大守則」，就連個「共產黨的林副統帥」跟勞改我都不知道是什麼，可這都是在段子中反覆出現的名詞。那我為什麼而笑，因為氣氛、因為他們的口氣、因為他們的說話。

我第一次站上講台認真的表演，就是將有50％聽不懂得《臺灣怪譚》原封不動搬了20分鐘阿達的故事出來、照本宣科的念給同學們聽，那是小學五年級的同樂會。我也永遠都記得，從頭到尾只有出現過兩次的笑聲，但我不懂得害羞、不懂得窘狀，只是自己安慰自己，那是因為大家沒聽過所以看不懂我表演什麼。陸陸續續的，又一夜、千禧夜、Woman夜，以及重製的這一夜，都無法撼動我心中的兩個黃金組合以及一位金牌人物。即便千禧夜中有著金士傑

就算李立群在93年版的這一夜中的重操舊業。

如果我決定再去看一月的加演，我想第一排應該是最適當的位置

開幕了我閉上眼睛，腦海中已經搶先台上的人物，先出現了他們的嗓音。當金士傑的聲音確實的在我耳邊響起時，我知道那不是錄音帶，不是那捲我已經聽到破聽到爛的錄音帶。我的心情好難平復，更難以融入劇情、融入他所扮演的Iago。李立群、Othello，，我腦海中刷的一聲，他所扮演過所有我有印象的角色全部浮現出來，歐陽峰、任我行、田教授、阿爸的情人、KONICA..............嗯...無話可說與激動。

謝幕了我瞪大眼睛，死盯著最後出場的金士傑與李立群，看他們握著雙手帶領全體演出人員向觀眾鞠躬，我好希望他們拿起麥克風說：「嚴歸、白壇，下台一鞠躬」。我拍的好用力好用力，我叫的好大聲好大聲。有三隻毛毛蟲排成一列，第一隻毛毛蟲說：『我後面有一隻毛毛蟲。』第二隻毛毛蟲也接著說：『我後面有一隻毛毛蟲。』第三隻毛毛蟲後面已經沒有毛毛蟲了，但是牠還是說：『我後面有一隻毛毛蟲。』

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如果要我推薦今年截至目前為止，唯一不能錯過的日劇，雖然我看的沒幾齣，但我應該會頒給現在要介紹的這部：《Camouflage 蒼井優 × 4個謊言》除了自己私心的超喜愛蒼井優之外，劇中所採用的製作方式與腳本也都十分特別。看似分成四個大單元(四個謊言)，各由不同的導演執筒，四位導演各有不同的出身，也都針對謊言這件事設計出屬於他們自己的腳本，但皆由蒼井來演出。每個單元都有三小集，每集之間不一定有連貫，所以如果當共12集來看待也沒什麼不行。以下分別扼要說明四個單元第一話〈人生如同一場謊言〉

蒼井優飾演的千夏的男友因為意外而死亡，這三集分別講述了千夏三個階段的心情，從無法面對到情緒潰堤、從深深的思念到逐漸的釋然。聽起來很平常對吧！但本話的導演分別在三集中用不同的手法及人物去反應千夏的最心靈底層的感受，有著荒謬行為的男人、自我想像出男友的幽靈、還有幻化人形的貓。第二話〈薔薇色的日子〉

我最喜歡的一話，也是四話中唯一三集的拍攝手法與設定有明顯連貫性的一話。蒼井優飾演的真琴，是個心血來潮就會不斷奔跑的女子，但是她在每次奔跑前都會替自己設定好角色與場景，也就是為了什麼而奔跑都必須先想好。而她青梅竹馬的朋友阿渡，則是個有點憨傻的人，但卻一直默默喜歡著奇怪個性的真琴。一樣看似普通的配角設定，最後卻讓我很感動！妙哉！！第三話〈赤羽三姊妹〉

三位有著截然不同個性的姊妹住在一起，大姊穩重成熟有固定工作、二姐衝動像男人常會有令人意外的舉止、三妹蒼井優成天懶散無所事事生活沒有目標。以三姊妹為主體，用舞台劇的方式來呈現三人彼此之間的互動，三集也各有不同的表現手法，尤其第三集一鏡到底，真的是考驗三人的演技與背詞的能力。還有，第一集實在太好笑了！！第四話〈都民‧鈴子 - 百萬元與苦蟲女 序章〉

這集的拍攝背景比較特別，《百萬元與苦蟲女》是年底要上映蒼井優主役的電影，本作有類似前傳的意義在，導演也是同一位。不過這三集的設定差的有夠多，而且也感覺不到與電影有何連貫，因為就連這三集中鈴子個性上的設定，似乎也都有些不大一樣。因此四話中成為我比較不愛的。當然，不是不好看，而是前三話真的太優秀了。這三集中，只有假扮浣熊那邊讓我印象有夠深刻 XD

我不專業，不知道蒼井優演的到底有多好，但能夠讓電視台單獨替她開了十二集的劇，足以證明她有多厲害。此外，其實在劇中有很多有趣的設定，不過我不想多透露，留待有緣人看戲時自己發掘了！！Special Thanks to 小笨藉由《花與愛麗絲》讓我認識了蒼井優延伸閱讀本劇官方網站 http://www.wowow.co.jp/extra/camouflage

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著作：東野圭吾翻譯：張麗嫺總導讀：林依俐解說：紗卡(封面照片版權屬於獨步文化與日本文藝春秋)(本文內容涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)草薙+湯川學第一彈！雖然礙於私心比較喜歡日劇中與柴崎幸的搭配 XD，不過草薙與湯川學間的互相開玩笑與吐槽，可能也是一男一女比較難表現的，雖然日劇我現在只看了第一集，不過已經可以看出在日劇中兩人的互動會與原著中不大相同，多了男女之間的微妙化學元素，當然，也兼顧了兩性觀眾。

雖然是一部短篇連作，但我放棄了一篇篇聊，這次懶惰一點，挑了自己最喜歡的一篇故事：〈脫離〉來講講。靈魂出竅的故事我們常常聽見，在故事中也提到了最常發生靈魂出竅的時機就是在將死之前。這樣的一個設定很容易勾起讀者的好奇心，進而會想要瞭解東野先生會用怎樣的方式去破解、去說明。最終利用光線折射的方法聽來雖然有聽沒有懂，實際上也不知道能不能執行，但也頗讓人覺得心服。此外父親利用孩子來斂財賺錢，這又觸及到了社會派的所著重的現實議題：單親家庭，探討雖不深入，但卻十分點題。最終並沒有明確指出父親有沒有回頭，留下了讓讀者自行思考的餘韻。

不管在書中的導讀或是網路上一堆同好的心得中，都難免提到東野這個系列開創了本格派的另一番新局，以破解謎團為主，並從物理學家的角度去解釋不可能的犯罪，並加入所謂社會派的元素。東野實在是淬鍊之後的天才！個人主觀推薦：★★★★☆

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著作：乙一翻譯：陳惠莉(封面照片版權屬於臺灣與日本角川書店)(本文內容涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)其實每次要針對這種短篇或中篇連作寫感想，都會有一種很無聊的困擾，就是每篇故事其實都可以成為獨立的一篇心得，但偏偏放在同一本書，所以對於像我這種想要記錄一下閱讀過程的人來說，還真是不知道該拆開寫還是放在一起寫....無聊吧....既然上一段有提到了這本是短篇集，那就一篇篇來吧。。〈Calling You〉本書中我第二喜歡的故事，雖然距離看完這本書已經有一段時間了，但當我前幾天偶然得知某件事的時候，我又想起了這則故事。一位朋友說，她從小就生長在一個父母管教嚴厲的家庭，她是獨生女，父母親對於她的交友、行蹤、甚或各方面都非常注意與保護。在12歲那年她突然意識到自己有多麼孤獨，於是她在她腦中幻想出三個朋友來陪伴她，直到她22歲那年，經歷過了大學生活，才把那三位朋友從她哪腦海中趕走。〈被遺忘的故事〉本書中我最喜歡的故事，看到後來真的是要暴淚了，雖然我不知道有沒有描寫植物人心境的文獻報告，也不知道作者有沒有鑽研過相關的醫學資料，但是在乙一的筆下，故事主人翁整個心境的轉折描寫，真的讓我非常感動。從憤怒、無奈、求生、放棄、諒解、放手，每一層轉折都十分順暢合理，令人動容。〈傷〉本篇有被改編成電影，而且是今年二月在日本上映片名改為”kids”；台灣則是在五月上映，片名改叫”超感應”...囧，不是說改的不好，而是太科幻了吧！雖然故事中朝戶的傷口轉移能力是一種特異功能，但乙一很明顯的是想藉由超現實的設定去闡述其他議題，所以不要被電影名稱騙囉！！

〈握手小偷的故事〉老實說，本篇故事我倒是覺得有些無聊，不是說寫的不好，而是劇情走向太容易預測了，所以讓我有些失望，在閱讀過程中，總覺得不會這麼簡單。不過男女主角在牆邊的握手攻防戰還算是精彩就是了。〈形似小貓的幸福〉我猜乙一對於描寫寂寞的人一定相當有一套，從我看他的《瀕死之綠》到這幾篇故事，都可以看出在所謂第一人稱心境描寫上，乙一真是功力不凡。而到了本篇，更是發揮到一種特殊的極致，更融合了推理與靈異的元素在內。

〈瑪莉亞的手指〉本篇涵蓋了推理與驚悚兩項刺激的元素，同時又是第一人稱角度敘事，我可以大膽的假定這真的是乙一慣用的手法。但我覺得故事篇幅略顯冗長，瑪莉亞的獨特形象也讓我沒什麼感覺，也猜不大到乙一設定此角的想法是什麼？不過推理小說常見的意外性，倒是發揮的不錯，雖然不難猜到就是了。個人主觀推薦：★★★★

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著作：東野圭吾翻譯：劉姿君總導讀：林依俐解說：陳國偉(封面照片版權屬於獨步文化與日本集英社)(本文內容涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)不知道有多少人是因為看了日劇來看原著小說的，至少我是。不過有一點點不同，我到現在日劇還沒看，所以只能算是「知道」有日劇，所以先來看原著。當初在知道劇本是由東野大神的原著改編時，我就決定要先來拜讀。日劇的部分就先不多著墨，先專注在原著小說上。其實這篇文章距離我剛閱讀完已經有好一段時間了，至少也有一個月跑不掉，所以書中很多細節我已經不甚記憶，只記得總體的方向與輪廓，但這都無礙我對本作的看法。所以，本篇文章應該不會落落長...因為情節都忘記了 XD獨步的書封上寫著：『探討純愛極限。』老實說，我還真不知道探討的是誰與誰之間的純愛，純愛指的是愛情？親情？哪一種感情？假如指的是雪穗與亮司之間的羈絆，那應該是一種無法言欲的變質且深刻的感情，而且書中也沒有給出聯繫兩人之間的那份執著為何？

如果以我粗淺的推理小說閱讀經驗來檢視，《白夜行》做了一件很特別的事，針對各種事故，作者給了一堆外圍線索，卻沒有揭露真正的答案與背後的動機，也許就是這種寫作方式，才給讀者有無限想像、無法得知人性的黑洞到底有多深，這也才是真正讓人打心底覺得無奈、悲傷、甚至感到恐懼。但換個角度來說，有些讀者看完後或許會覺得作者好像沒有交代清楚，是好是壞就見仁見智了。以我粗濫的文筆，可能用不了什麼深刻的詞彙來形容我看完此書的感覺，但，心情很不好，卻是事實。個人主觀推薦：★★★★☆

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著作：殊能將之翻譯：鄭曉蘭、李芷姍(封面照片版權屬於麥田出版社與日本講談社)(本文涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)這本書名聽起來除了會讓我聯想到《棋王、樹王、孩子王》外，另一點比較令人注意的是，這是本看起來像是給小孩子看的書。而事實上，也的確是！迷思少年系列原本是由日本講談社規劃的一個書系，在日本稱為「Mystery Land」，自2003年迄今已出版了24本書，由當代推理作家所撰寫的小說，類型包括懸疑、推理、冒險、奇想、恐怖等元素，但卻不血腥、獵奇，目的是寫給少年少女、或是曾經是少年少女的我們觀賞。國內的麥田出版社於2005年開始引進本書系，可惜只選了其中六本而已，而且似乎也沒有打算繼續翻譯其他作品的意思，甚為可惜。

不知道是不是作者故意寫的比較淺顯，在我第一次看到孩子王出現以及智也的反應時，我就猜到這一定跟家暴有關係，所以在前端由智也所建構出自我想像的異世界，其實很快就瓦解了，我認為假設在智也幼年的遭遇上，多著墨些，並且連結到他愛幻想（說謊？）的個性上，也許會比較合情合理些。這也不禁讓我想到羊男的迷宮中的小女孩。身為推理小說，雖然是給孩子們看的，也不能完全沒有謎團以及詭計。在翔太塗改社區平面圖這邊，至少有得到一些樂趣，只不過有搔不到癢處之感。而在書的前頭就附上平面圖，卻只作了這點小小的運用，是另一點可惜之處。本作我認為最值得玩味之處，反而是翔太與媽媽的種種對話與互動。個人主觀推薦：★★★

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著作：萬城目學翻譯：涂愫雲導讀：茂呂美耶2007 第137屆「直木賞」入圍2007 日本全國書店店員票選「本屋大賞」入圍(封面照片版權屬於皇冠出版社與日本幻冬社)(本文涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)終於等到了！當博客來開賣的時候我的滑鼠毫不猶豫朝放入購物車點去！在閱讀的過程中，不免比較了日劇與原著的差異，劇情走向大致相同，但有三個部分及設定變動較大：1.原著中的男主角沒有名字原著是以男主角第一人稱的角度去敘述故事，但從頭到尾沒有名字，其實我不大瞭解作者的用意為何，但這點不影響閱讀的樂趣就是了2.歷史老師-藤原，是男的（驚！）這個真的差很多，在日劇中由綾賴遙擔綱的藤原老師，著實為這齣日劇加了不知道多少分，和玉木宏所飾演的小川老師的種種互動更是一絕。在個性的設定上，劇中傻的可愛的綾賴遙也不知道贏了原著中存在感薄弱的怪異中年男子多少分。不過書中自以為麻花捲很好吃的藤原是有趣的，這點在日劇中沒有表現出來，但有演出藤原愛吃零食的一面。3.最後發現老鼠使者是誰以及找到三角緣神獸鏡的過程這兩點原著跟日劇都還令人滿意，不過原著的腳步比較快，日劇中就花費了一番功夫，但有將狐狸使者帶出來露臉這點，我認為比原著精彩。

我覺得，原著中的角色描寫有些扁平，撇開男主角與崛田不說，狐狸使者長岡老師、藤原老師、福原重久老師，其實在劇中都有還算活躍的表現。而貫串全劇的「鹿」，除了在某些場景中看的出來是電腦動畫而讓我覺得彆扭外，沒有什麼值得詬病之處。其實當初在看完日劇後，並觀察到原著的封面沒有藤原老師時，我就猜測原著中的他，應該不是什麼戲份很多的角色。我想，就算先看原著再看日劇，依然會覺得日劇拍的真是讚啊！個人主觀推薦：★★★★=======================================延伸閱讀鹿男日劇感想

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著作：橫山秀夫 翻譯：黃心寧 導讀：顏九笙 1991「三得利推理小說大賞」佳作 (封面照片版權屬於皇冠出版社與日本光文社) (本文涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀) 如果已經對橫山先生之前作品有所涉獵的人，看完這本一定跟我同樣會大呼：「這不是橫山秀夫！這不是橫山秀夫！！」而這個梗，也早就在各個同好的BLOG以及PTT的「Detective板」中被用到爛，這在在都說明了本作乍看下是多麼的不橫山秀夫！ 雖然拖了幾天才寫這篇文章，但本書絕對不是令人過目即忘的作品，相反的許多劇情主軸與轉折，我都還記憶猶新。首先是題材，「青春推理」我接觸的不多（不曉得迷思少年系列算不算），但有別於古典本格推理的超現實、社會派推理的寫實、甚至生活推理的愜意，本書散發出一種獨有的青春氣息。

但骨子裡，我認為一本不折不扣的社會派作品，而橫山秀夫的功力更是在這本處女作就展露無疑，不管是角色的深度刻畫，或是一筆入魂的強健筆力。土屋隆夫先生曾經說過：『要瞭解一位作家，就必須閱讀他的處女作。』即便在日後橫山先生的作品中，似乎已經沒有像《羅蘋計畫》一樣，有著強烈的商業討好感（真怪的名詞）。 『我沒有暱稱』 此句被大家譽為書中最悲傷的一句對白，其實，我不是很懂。 個人主觀推薦：★★★★☆

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著作：森村誠一翻譯：陳明台導讀：傅博1969 第十五屆江戶川亂步賞(封面照片版權屬於希代與日本講談社)(本文涉及書中劇情，請自行斟酌閱讀)本作打破了我對森村先生既有的窄窄形象，以《人性的證明》聞名的森村誠一，在我舊有的閱讀經驗中，一直覺得雖然可以將其籠統的放進社會派作家之列，但在他的作品中，推理解謎的成分也不至於太薄弱。但沒想到的是，獲得當年江戶川亂步獎的《高層的死角》，可說是不折不扣的解謎佳作！書的開頭看似以飯店業的競爭為主軸，我也以為會以此為中心點發展出層層疊疊的競爭黑幕，但跨過了書中短短的第一章節後，從第二章開始便立刻進入解謎遊戲，直到最後一章的最後一頁，方將犯人逮捕，並無自白的情節撰寫。

書中不僅檢附了第一現場的平面圖，各種人物、證物的相關位置，在偵辦的過程當中，所有警方懷疑過的相關飛機、火車的時刻表全部都有附上，令人對出版社當年的用心感到佩服，也更充分說明了這是本以破解不在場證明為主的解謎型作品。其實說實在的，也是因為解謎的過程頗為冗長，在閱讀的過程中是會感到些許的不耐，可對於森村先生所設計的重重不在場證明關卡，也著實感到佩服。雖略覺複雜、卻也充滿真實感。此外，兇手居然利用了台北-日本間的國泰航空班機作為詭計，也令我頗有親切感，沒想到會在這種狀況之下看到臺灣題材...個人主觀推薦：★★★☆

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