呼吸的方向

 先向有在這邊觀看小弟文章的人說聲抱歉，今天這場陳國偉老師的講座，我原本也是跟上禮拜冬陽那場一樣有錄音，可是我回家後才發現：原來錄了30分鐘我的MP3 Player就就沒電了...Orz 而今天陳國偉教授所談的內容相當複雜，更舉了許多我沒看過甚至沒聽過的作家與作品，因此更是需要錄音檔的輔助！但大錯已鑄成，我只好用我殘缺的記憶、混亂的筆記與一點點誠意，來為大家做個差強人意的介紹吧！ 雖然以身體空間學來命題，可是今天陳國偉教授所談的東西我自己認為有兩個主軸，一是題表，談論身體或屍體在島田作品當中所佔的地位與變化；二是御手洗潔的變化。國偉教授是交錯的講述，我則會直接分開來講，並大概整理陳國偉教授在演講中各段落的重點，分別歸納在兩個大命題中。不過我還要再次強調，因為這天的講座對我來講實在有些難度，再加上沒有錄音，所以有很大一部份是用我自己的解讀來寫。（以下兩個大標題是借用陳國偉教授今天的PPT中的標題） 一、從瘋癲到文明：御手洗潔的蛻變陳國偉教授提到在推理小說鼻祖愛倫坡的《莫爾格街兇殺案》中，奠定了杜邦偵探的形象，就是運用科學方法、注重邏輯演練，可稱為知識性的偵探角色。而在當時會有偵探的出現，也許是跟大環境有關係，人們普遍認為警察不夠強、無法偵破案件、伸張正義，因而必須要有個在各方面能力都勝過警察的人物出現，來滿足社會的期待。這其實讓我想到台灣在九零年代初期，許多大小刑案頻傳，在堪慮的社會秩序下，於是乎有了包公案的誕生，這不是搞笑，是真的。 陳國偉教授認為，從1840年《莫爾格街兇殺案》發表，一直到1950年代的歐美古典黃金時期以來，推理小說的發展就如同偵探方法研究的進化。在詹宏志先生的分類中，這一百多年來所誕生的偵探大約可分為三種類型：1.科學方法型：運用歸納、演繹的邏輯演練法來破案2.直覺型：像布朗神父、榎木津禮二郎、甚至御手洗潔都算3.情境融入式（很抱歉我沒有紀錄到舉例的部分）過了1950後，屬於冷硬派的偵探也開始嶄露頭角，而這樣的演變過程，陳國偉教授用了偵探知識與身體經驗來解釋。也就是偵探從具備各種書本知識的人，漸漸也開始擁有身體打鬥的技能。到後來，偵探的種類更是多元，像是安樂椅偵探、神經妙探這種有強迫症的人來擔綱。而柯南也是另一種特別的存在，將身體能力降到最弱，倚靠各種先進的科技，以及最重要的大腦智慧來破案。 而在島田莊司所塑造的偵探中，也有兩種完全不同類型的人，就是御手洗潔跟吉敷竹史，這邊我就不贅言說兩人的差異了。而在御手洗潔的部分，前後期的變化可說相當巨大。早期的御手洗擁有「高等遊民」的形象，周邊有個平凡的助手兼記述者代替讀者的眼睛來看御手洗的種種瘋癲、難解的行為(誤)；到後期變身成文明國度的偵探，擁有大學教授的身份、專門研究腦科學，身邊少了腦殘的助手，並增加了第三人稱記述的機會。而這樣的轉變當然不是所有讀者都能接受，因此現今的島田是同時創作新、舊兩種的御手洗作品。 二、屍體分解與再生之謎其實這個主題應該才是今天的主軸，陳國偉教授以一個我們從未深思過的的角度切入，來縱觀整個島田莊司的作品內容，並探索其演化及理念。 分屍在推理小說中相當常見的犯案手法，但在一般的作家筆下，分屍似乎只是個炫目血腥的手法，是吸引讀者的作用為主，但島田莊司的分屍似乎有他更深層的目的與意涵。我們從處女作《占星術殺人魔法》的聖女阿索德來看，他的形象似乎就是以在日本爭論不休的人物「卑彌呼」為藍本；而在《出雲傳說7/8殺人》中，將身體分解成8個部分運送到不同的鐵路線上；在《眩暈》中分屍重組成類似希臘羅馬神話中"Hermaphrodite"、雌雄同體的形象；《魔神的遊戲》中更把軀體撕裂，並與狗的後半身組合；《螺絲人》裡創造了各種以不同型態存活的個體。這些例子都充分顯現出島田莊司喜愛將身體分解、重組、移動、重置的概念；更升級了不可能犯罪的難度，稱之為神的犯罪。總的來看，我們可以說身體被"異化"了，不論是在型態上或空間上都可這麼形容。 在島田來台期間，他一直很強調「原點」這個概念，那若是我們從推理小說的原點來摸索，是不是可以嗅出某些島田創作的脈絡呢？讓我們再次回到《莫爾格街兇殺案》，在該作中就是各種"異化"元素的大集合。一個異邦人寫個發生在異邦的故事、一個異國人群聚的地方發生的事件、甚至連兇手也被異化了。而事件最終被一個理性的化身：杜邦偵探所解決。從這邊對照回島田的作品來看，似乎就有著某種程度的連結。 身體的異化搭配上空間的異化，交織成了島田作品的主要特色。我們一樣從《占星術殺人魔法》來看，此作除了將多具屍體切割重組外，更把重組後的軀體放置到不同的地方，形成了所謂虛擬的異空間。這邊陳國偉教授有提到《占星術殺人魔法》的故事背景是根植在226事件上，因此在書中將身體重置的行為也隱喻著島田想要將日本國土的空間秩序重設的想法。 在島田作品的後期，空間與身體的異化更不斷的融合延伸於諸多故事中。不管是異國、異空間、將屍體放置於異空間、屍體本身形成異空間、屍體移動後形成異空間等等，都成為島田筆下不可缺的元件。 後記陳國偉教授這麼強大的論述，被我濃縮簡化成短短的幾段文章，真的覺得很慚愧。很多自己打出來的文字更不是通盤瞭解。但無論如何，從身體出發的切入角度，的確是值得我們閱讀新的島田作品時時，所運用的新思維，在這樣的閱讀前提上，也許能更加體會作品本身的創作概念，以及認識更為多元的島田面貌。   最後，再次感謝陳國偉教授相當精采且深入的剖析與分享！！

 這次島田莊司特展其間，自9/19開始有一連三場的講座，談的都是有關島田莊司的議題，而本來9/12應該由既晴先生打頭陣的「御手洗潔系列」因故延期，意外的順位變成由9/19開講冬陽桑擔任先發，因為這樣，跟冬陽先生原先設定的狀況有所不同，於是他便針對演講內容作了小小的修正，不過我想對已經大致瞭解島田莊司其人的讀者來說，應該影響不大。 這篇文章會以當天冬陽演講的內容為骨幹，並參雜我自己的感想，然後字應該會很多...好！就讓我們進入主題－島田世界的樸實與華麗 前言冬陽首先提到了對一個翻譯作家來說，讀者認識他的面貌主要是靠出版的作品，但並非所有作品有譯介進來，所以我們所看到的並非作家的全貌。對他來說第一次認識島田的作品是在民國77年時，同樣由皇冠出版的《占星惹禍》，當然也就是現在的《占星術殺人魔法》，這個作品在當時就引起一群重度推理迷的閱讀熱潮，可惜因大環境的不景氣，到下回看到島田作品，已經是4、5年後的事了（後文會提到）。 而在本次講座中，冬陽也解釋了本格與新本格的意義。當初他第一次聽到本格這個名詞時，沒有深入思考太多，只是認為這種小說類型就是自己喜歡的，所以凡是冠上「本格」兩字的作品都要找來看。一直到後來有一次她在一間日本拉麵店的廣告宣傳上看到「本格拉麵」，他才驚覺「本格」或許不是他想的那麼一回事，難道這碗拉麵要在密室裡面吃嗎？XD 也好險沒有人推出新本格拉麵這種產品.... 另外冬陽也說他認為島田莊司去念了武藏野美術大學，以及畢業後在媒體從事插畫工作的經歷，對他日後的寫作生涯產生重要的影響。 現在，讓我們從一切的原點《占星術殺人事件》開始說起... 一、一切的起點：《占星術殺人事件》1948年在廣島的島田莊司，處於日本戰後復原的萌芽階段，而廣島應該是在二戰中受損最嚴重的日本都市之一。1950年代正在讀小學的島田莊司，接觸了江戶川亂步的少年偵探團作品，另外也對於天馬行空的故事備感興趣，在學校的同學間也慢慢興起了自己編自己講的說故事風潮。對小孩子來說，大量的固有知識尚未被灌輸進來，腦袋處於不受限制的自由體，於是乎能夠想向出千奇百怪的故事情節，冬陽認為，島田小時候這些自編故事的驚豔，便成為日後島田幻想怪奇作品的基礎原型。 在念中學、大學期間，島田並沒有想過要當一個作家，除了認為寫小說是件老人做的事之外，家裡也有祖傳的電器事業等著他去繼承，但後來因為種種原因他並沒有繼承家業，轉而往東京發展。（這段故事其實在本次展覽中放置於大廳的那段電視訪問中有提到）而島田的第一份工作便是進入雜誌繪製插畫、後來又進入報紙寫寫東西、小專欄等。而在當時的日本社會流行著一股解謎的風潮，各報章媒體都有刊載小遊戲讓全民一起動腦。對島田來說，當時印象很深刻的畫面，就是在小酒館中一群群的人討論著電視中或是報紙上的謎題；而島田自己所工作的報紙也為了因應這股熱潮，要求島田撰寫猜謎的文章。 幾乎在同時，日本國內發生了一萬元偽鈔的事件，島田認為這樣的偽鈔詭計非常值得發揮，可以發展為一篇完整的故事，而這樣的故事絕對是江戶穿亂步流的表現手法，但卻又不若亂步那種道具式、煽情式的趣味。再加上當時島田又讀了1976年受賞的江戶穿亂步賞作品：伴野朗的《五十萬年的死角》，更加深了他參賽的意念。於是乎劃時代的《占星術殺人事件》就此誕生。 這邊先補充一下所謂亂步的道具式、煽情式的趣味，冬陽舉了一部亂步的作品《人椅》做為例子，說要監視或長期待在一個人的身旁最好的方法，就是把自己變成那個人坐的椅子，以這樣的概念去發展成的故事。這部作品有被改編成電影，我記得我在水管上有看過預告片，不過現在已經找不到了，印象中預告片的氛圍是那種極端不舒服、充滿陰慘氣息的感覺。 以《占星術殺人事件》投稿後雖然有入圍最終決選，但卻沒有受賞。不過該部作品獲得了講談社的青睞，在島田改稿後順利出版。1981年，島田再以另一部純解謎式的作品《斜め屋敷の犯罪》二度參加江戶川亂步獎，這次卻連入圍都沒有... 二、當時文壇主流以擔任當時兩屆江戶川亂步獎的評審來看，都並不屬於本格派，這也難怪島田的作品無法獲得關愛的眼光。會啟用並不本格的作家或評論家當評審，自然與當時的文壇風氣有關。這群評審給《占星術殺人事件》的評語主要有兩點：1.這種亂步及橫溝正史的作品是走回頭路2.松本清張的作品才將偵探小說提升為推理小說的高度，並獲得社會地位。 冬陽認為這兩點批評雖然給島田相當大的打擊，但卻也促使島田日後成為本格騎士的動力。島田要大家重新思考：推理小說的原點是什麼？如果我們說推理小說的鼻祖是愛倫坡，那麼以他的作品為原型概念算是一種退步嗎？ 三、島田之前 - 解謎推理的沿革推理小說的發源地是美國，當時推理小說的英文是"Mystery"，但到了21世紀的今天，Mystery Novel已經變成神秘事件、科幻小說的用字。而在台灣，其實會有「推理」這兩個字的定名，是因為推理雜誌的創刊，在這之前都是用像偵探之王、大偵探、偵探雜誌這種字眼，而「推理」這兩個字其實帶有著困難的氣氛。 而在日本，「本格」這兩個字是由甲賀三郎所定名，「本格」指的是源頭的、傳統的意思，且這類作品都以「解謎」為主。而除了「本格」以外的作品，就稱為「變格」類，但到後來，本格與變格混用的情形非常多見，尤其在亂步的作品中更是如此。 在歐美，愛倫坡不僅僅是推理小說的鼻祖，少了他，也許我們會更晚見到科幻、恐怖等類型小說。而在愛倫坡之前，對於這類以不可思議事件為主軸的小說，最終都以一種沒有答案的答案作為開放性的結局，讓作品到最後都瀰漫著詭異的氣氛。而愛倫坡卻成功將不可思議事件成功以科學方法來解釋，並提升此類小說的文學高度。而愛倫坡作品中的科學，並非專指的是像CSI那樣運用高科技來偵察，重要的是運用歸納、演繹、刪去等科學方法來抽絲剝繭，建立邏輯性的破案理論。 從愛倫坡以降，經過歐美古典解謎的黃金時期，島田認為1932年艾勒里‧昆恩的《Y的悲劇》與1947年橫溝正史的《獄門島》分別為歐美與日本的解謎集大成之作。從愛倫坡到橫溝正史的《獄門島》發表這段時間，世界也產生劇烈的變動，度過了經濟大蕭條、兩次世界大戰等重大事件。而在解謎推理小說的發展上，黃金時期的作品也讓推理小說產生了很大的變化：從短篇漸漸發展成長篇、詭計的複雜程度越來越高。 歐美的解謎推理相對於日本的本格推理，雖然乍看之下日本是一脈相承，但在骨子裡還是有許多不同。而諸多的不同我們可以總和解釋為"日本的在地化"。因為有很多歐美解謎推理的元素是無法在日本直接沿用的，像是密室，當時在日本喇叭鎖並不普遍，主要為和式拉門，但這根本無法上鎖，窗戶也是如此，所以根本不可能設計出如同歐美的密室。而在偵探運用上，日本也並沒有私家偵探這種職業名稱。但橫溝正史卻成功的把這些元素日本化，像是在《本陣殺人事件中，利用雪地創造了開放性的密室》、創造金田一耕助這號先活躍於美國的平民偵探。這些創舉讓橫溝正史很快的在戰後的推理小說界佔有一席之地。 在歐美及日本的古典解謎式推理都面臨到了詭計創意會用盡的瓶頸，於是乎分別漸漸發展出非解謎式的作品。在歐美先有1929年達許‧漢密特的《Red Harvest》 在日本則有1957年松本清張的《點與線》與《眼之壁》。這類作品的出現不僅僅是指出解謎推理的詭計用盡的的窘況，更代表解謎推理離讀者身處的現實世界過於遙遠、缺乏真實感。 四、島田莊司的作品與其推理(史)觀的實踐在島田的各種公開談話與著作中，我們可以知道他非常強調起點、原點的意義，這也是為什麼他會如此推崇愛倫坡。但在愛倫坡出現的一百多年後，所謂承襲愛倫坡的本格推理該有什麼樣的樣貌、島田又要賦予其什麼新生命呢？ 島田作品中的兇手都非常忙碌與疲憊，殺個人都要大費周章、而且還不一定會成功 XD。這或許都是因為島田心中的浪漫主義作祟之故。在他的想法中，只要能夠解釋出一套合乎邏輯的理論，這樣的詭計就能在他作品中出現，儘管詭計看來是多麼不可思議、甚至多麼沒必要。而這樣的創作理念被實踐在島田的御手洗系列中，充滿了華麗的詭計、十足的幻想性、跨時間與空間的故事背景。 但在島田的作品當中，讀者們往往會忽略他樸實的書寫面，不管是在《占星術殺人魔法》或是《斜屋犯罪》中，兇手的動機都十足的社會性。此面向在御手洗系列中並不突出，反而是在吉敷竹史的系列中被大面積的實踐。 在1980年代初期，旅情推理的熱潮也燒到了島田莊司，在作品《死体が飲んだ水》中首次大量運用時刻表詭計，而當時講談社的編輯竹內衣子認為島田若是能寫這類的作品，那是否能創造出一個有異於御手洗的偵探角色呢？於是吉敷竹史的樣貌便應著竹內衣子的要求求被描繪出來。但到後來吉敷竹史系列已經不僅是過渡期下的產物，更成為島田實踐他社會主義的代表。傅博老師曾說，社會派作品必須取材自社會矛盾、作品必須發揮社會正義並重視社會性動機。在吉敷竹史系列後期作品中，我們也確實看的到這些元素的應用。 有別於松本清張作品中的厚重社會派氛圍，島田的作品總能悠遊於本格與社會派之間、病使其融合，而社會派元素絕對不是因為市場的需求而寫，而是島田本身就對社會人文議題有高度的關注，這點在他遷居洛杉磯後我們更能體會，不管是他撰寫了秋好英明與三浦和義事件，想為冤獄平反；或是他舉著大旗大聲疾呼要廢除死刑；更有甚撰寫了諸如《日本人論》這種大格局探討日本人如何從既有民族性的優劣，來找出發展之路的作品。在在都顯示他對人文議題的關注。 五、新本格要談到新本格派的崛起前，必須先談在當時所謂「清張束縛化」的現象。在松本清張於1958年以《點與線》與《眼之壁》登龍推理文壇後，有很長的一段時間市場上充斥著所謂社會派的作品，而在同時，橫溝正史與鲇川哲也兩位本格派大師所發表的作品反而不受到市場喜愛。除了閱讀風氣的轉變外，解謎型推理發展到後期流於遊戲式的書寫、甚至淪為紙上遊戲，欠缺了本格推理小說應有的文學性與核心思想。而這樣的巨變甚至影響鲇川哲也後期的寫作，像是作品中也開始使用時刻表詭計。總之，本格派的作品在當時受到社會派極大的排擠力量。 在本格派沒落、社會派抬頭的時間軸上，其實並沒有想像中這麼長，在1960年代末期開始，社會派也開始逐漸走下坡，最重要的原因在於作品本身無法呈現社會派的核心價值，而漸漸流於風俗化、失去了清張式的高度。在另一方面，有部分出版社開始重新出版二戰前後的本格推理作品，加上影視的翻拍，掀起了一陣本格風潮。再加上1975由傅博老師主編的幻影城出版，重新評價清張之前的本格作品，更確立了推理評論的專業。於是乎，《占星術殺人魔法》與《斜屋犯罪》的出版，雖未立即引起風潮，但卻也讓本格推理的復甦看見一絲光芒。1987年，在島田莊司大力推薦及講談社編輯宇山日出臣的賞識下，綾辻行人以《殺人十角館》登上推理文壇，正式啟動了新本格推理在日後的耀眼光芒。 回過頭來看島田莊司。其實在一般的推理評論中，並沒有將島田算入新本格作家的一員，而其中一個很重要的原因是年紀過大！在《殺人十角館》發表那年，島田已經是個要四十歲的中壯年人了，但以綾辻行人為首的新本格派作家們，還是個大學剛畢業不久的年輕人。也因為這樣，在當時有部分評論認為，新本格的作品只是小朋友的遊戲之作罷了。冬陽也認為，相對於島田自己的作品來說，新本格當時的作品比較像是島田小時候跟同學們分享的故事，與島田充分琢磨歷練後的作品有所不同。再加上新本格作品當中並沒有類似島田故事中樸實的那面書寫，使得兩邊作品的風格有決定性的差異。雖然島田可稱為新本格的旗手，但實際上他的作品影響綾辻行人等人的程度，也許還不如歐美黃金時期的作家。另外島田的筆力之健，也不是綾辻行人等人所能及。 在提攜出了新本格派作家之後，島田自己的作品也開始有了相當大的轉變。先是從1990年發表的《黑暗坡的食人樹》開始了他一連四部的巨篇作品，其後的作品巨篇化傾向更已經成為常態。另外像是謎團與偵探的國際化，在御手洗出國變成瑞典的大學教授、讓松崎玲王奈成為好萊塢巨星等，都能看出島田的新企圖。而在謎團設計上，也不僅止於普通的殺人事件，他更企圖解開歷史之謎、解開人性之謎。 六、島田作品與台灣閱讀氛圍冬陽提到，在民國77年出版的《占星惹禍》之後，市面上就暫時沒有其他島田的作品了，他為了這次的演講特地搜尋了一下，發現在1992年出版的第107期推理雜誌中，收錄了一篇《瞭望塔謀殺案》，在當時推理雜誌的封面上寫著：社會派中篇一次刊完(笑)。而在冬陽仔細研讀過後，發現這部作品真的十足的社會派，跟我們認識的島田莊司非常不同，沒有複雜的殺人詭計、瞭望塔更不是怪奇建築，為了避免影響閱讀樂趣，這邊就不多談劇情。這就呼應了我們最前面談到的，對一位翻譯作家來說，我們認識的他相當片面，在島田戮力撰寫本格推理之際，屬於他樸實那面的人性書寫卻往往被忽略。 冬陽認為，相對於歐美來說，島田莊司可稱為是日本的艾勒里昆恩。同樣是獨霸一方的大師、也同樣致力提攜後進；而在作品上，昆恩後其也寫了許多非解謎性質的推理小說，但同樣也不為讀者所熟知。以這樣的角度來看，一位作家能在歷史留名，除了他的作品有其重要地位外，他本身的所作所為是否有其超越作品之外的現實價值，或許才是更加重要的面向。如同江戶川亂步，對推理小說的推廣與發展貢獻良多一般。島田也有心於提升整個亞洲的推理小說閱讀風氣與創作能力。 最後，冬陽認為所謂島田的樸實與華麗，從另外一個角度來說，華麗的那面也可視為他作品的熱銷；而樸實面我們可以看作是島田除了推理小說的書寫外，其行為對整個日本推理小說發展史所產生的影響，而這樣的影響，還在不斷不斷持續著。 Q&A時間 Q1.在島田大師的多部作品中，有許多不屬於謎團本身的長篇論述，這樣的目的為何？A1.冬陽自己認為這是島田所謂知識化的建立，也可能是用來吸引讀者閱讀的一個誘因。但他認為在兩者間可以有更好的結合。 這在傅博老師撰寫島田系列的總導讀也有稍微提到，這種寫法是島田「多目型的本格Mystery」實踐。根據傅博老師所說，所謂「多目型」指的是在一個故事中有複數的主題或作者的主張，可惜贊同這種理論的人不多。 Q2.會以島田世界的樸實與華麗命名的原因為？A2.這在演講中也有反覆提到，以往讀者都是被島田華麗的詭計所吸引，但卻忽略了他樸實那面的書寫。冬陽認為，閱讀島田的作品會因為時空、年紀的轉換，而留下不同的餘韻。而島田自《占星術殺人魔法》以來，在樸實面的書寫一直都沒有改變，也是不能變的，因為不管詭計有多華麗，能夠長久停留在人們心中，應該會是樸實的感動。 這兩題都是由島田來台時的口譯－東君姐發問的，東君姐本身也是位重度推理迷。 後記老實說，一開始我沒有想到會寫將近6000字這麼多，只是想很純粹、傳真的紀錄這次冬陽的講座。對我來說，這次的講座不僅僅讓我重新認識島田莊司、更複習了一遍日本推理小說的發展史，所以這篇不僅僅是替這場演講紀錄、更是為了自己而寫，在吸收這些東西後，如何用自己的語言來傳達。當然，這種又臭又長的東西，實在不敢奢望大家能夠看完，但我懇切希望若是有看完的朋友，對於內容有任何批評指教之處，一定要留言讓告知，提供小弟改善的空間與進步的動力！  

最後，再次感謝冬陽誠摯的分享。

  繼上一篇大師軌跡後，這次再來介紹島田莊司特展的其他兩個主題：御手洗潔書房跟斜屋體驗。會訂「奇想世界」這個副標題，是因為我發現尚未寫到的兩個部分都跟島田書中的世界相關，而並非是他個人的生平經歷，於是乎才有這個突發的想法。廢話不多說，讓我們重回展覽現場！ 夾在島田大師的文章海報與販售區的中央，是通往御手洗潔書房跟地下室的斜屋，讓我們先來看御手洗潔的書房 ◎御手洗潔的書房 一眼望去，是個非常普通的書房，讓我們看仔細點兒，旁邊有一把吉他，是島田大師自己親手繪製圖案的吉他喔！讓我們配合島田彈吉他的英姿來冥想一下旋律吧！  那顆長的像地球儀的東西的確不是地球儀，而是星象儀，人家御手洗可是個占星師啊！！ 桌上疊了好一堆堆的書 顯示出御手洗的淵博的知識，黑板上畫的東西是某部作品的詭計喔！！而且是島田大師第一天到台灣時，親自繪製的。至於畫的是哪一部作品？就在這邊賣個超沒必要的關子吧...我不相信來觀展的人中有不知道的... 據皇冠表示，這個書房是按照《異邦騎士》中石岡第一次到御手洗的工作室時所見之景象，一一布置出來的，用心可見一斑！ ◎斜屋體驗轉瞬間我們來到了地下一樓，映入眼簾的斜屋真的有種詭譎陰暗的氣氛。 疑....那個人是誰 原來是用來嚇唬人的.... 斜屋體驗可再分成五個細部展區：流冰館模型製作心路歷程、流冰館模型、《異邦騎士》的風景、影片區一及影片區二。為什麼要用影片區代稱呢？當然是因為不能爆雷...這事關抽獎權益啊！！ 先來看流冰館模型與製作過程。流冰館是出自於島田老師詭計雙壁之一的《斜屋犯罪》中，也可說是本作的主角、詭計的中心。這次在台灣展出的流冰館模型，是仿自於現保存於日本福山文學館的原型，並請國內設計師事務所精心打造的，真的是非常精緻！連非常細膩的斜屋詭計與花圃也都呈現出來喔！！  旁邊貼的海報就是這次斜屋的設計圖以及製作過程的側拍，據皇冠工作人員透露，流冰館可是做了三次才完成的，也就是做壞了兩次的意思....國父革命尚須十次，兩次小CASE啦！只是要砸錢...  接著我們來看石岡與良子的回憶，也就是《異邦騎士》的風景。這邊主要是將故事中石岡與良子到過的地方做一個實景照片的呈現，若是還沒看過《異邦騎士》的朋友，切記一定要拜讀完再來參觀喔！雖然不至於踩到劇情雷，但內心所體會的感動卻會截然不同。 另外這台HONDA機車也是《異邦騎士》中御手洗所騎的同型款式，是皇冠特別商借，並從花蓮空運過來的。讓我們來看看島田老師跨上座車的英勇姿態吧！ 在《異邦騎士》的風景旁的平台，擺設著一把手槍，這是在《奇想、天慟》一作中所用來作案的同款樣式（這樣應該不算爆雷吧）。 最後來到兩部影片的播放區，這兩支短片都是由金馬影帝屈中恆所導演拍攝的，皆取材自島田大師的作品裡頭的詭計，雖然大家都應該知道是哪兩部作品，但因為這是抽獎用的問題，我就不公佈解答囉！  至此，整個島田莊司特展的內容我已經大致介紹完畢，而我自己也一直秉持著介紹個大概的想法，因為細節的地方還是希望留待讀者去現場觀賞，才會有所感動。各位朋友不管你看了幾本島田老師的作品，都歡迎你來此躬逢其盛，就算是為了買書比較便宜都值得！ 在此我先特別感謝9/13當天替我導覽的孟繁珍小姐，她是皇冠的編務統籌。與她聊天的過程中，我也才得知了許多展覽背後的辛酸及小趣事；還有本次島田莊司全集的封面改版，他們也花了非常多的時間與精力，這也都是我們看不到的。 本系列也當然不會到這篇就結束了，小弟還是會持續為大家介紹這次特展的相關講座與活動，另外假如有缺漏的照片也會陸續在這兩篇展覽心得中補上，請繼續支持並期待！！

 終於要寫到了本系列的重點，也就是島田莊司特展的部分，自己也不敢再拖稿了。我預計分成2~3篇來介紹展覽，會視圖文的多寡而決定後續的篇數。原先是想設定將展場分成樓上跟樓下兩個部分介紹，但仔細逛展的時候發覺，樓上的部分實在太多了，若是獨立成篇恐怕過於冗長，於是我決定依照皇冠所制訂的分類來解說，細部再作自己的調整。 跟著我走進島田老師的推理世界吧... 走進皇冠藝文中心的大廳首先映入眼簾的必定是細長的作品牆，一幅幅及腰的封面照片，包含了25部島田大師的中文版與日文版的傑作。  大廳右手的右手邊有一台平面電視，前方放著幾張椅子，播放著島田老師逾2003年接受Mystery Channel的專訪內容（日本居然有這麼酷的頻道）。專訪的內容我在之後打算獨立寫一篇，請各位看官期待。 站在展覽的入口，心中做好準備，出發吧！ 走進會場先看見了右手邊既晴先生所用心撰寫的導覽文章 接著一眼望過去可以分成幾個部分，包括一整面的作品牆、左手邊的繪畫作品、以及中央桌面上的各式島田老師的手稿及小模型，右手邊還有個容易被忽略的小藝廊，展出島田老師幫電視人物節目所做的插畫。  我們先從作品牆開始吧！這邊是由皇冠與各國出版社合作蒐集各種版本的島田作品全集 其中包括日文的各種版本，部分的英文、泰文、韓文的版本，更有過去皇冠及林白所出的老中文版，在這區我覺得最值得一看的就是比較每一部作品日文版本的不同，以及一睹許許多多在台灣尚未出版的島田作品。這邊我放上《異邦騎士》的五個版本讓大家欣賞，也是實踐我在《異邦騎士》心得分享中的諾言。最左邊是精裝版喔！！可惜我沒拍好...Orz 書牆有分成幾大類，有御手洗潔系列、吉敷竹史系列、非系列化作品、非小說類作品、其他語言版本以及Classicl Fantasy系列。其中Classicl Fantasy系列是島田老師與《攻殼機動隊》作者士郎正宗所合作，由講談社BOX系列企畫的「大河小說」，結合奇幻元素與本格推理的全新試驗，共計有12本。我猜這應該就是上次島田老師在台大講座中所談到與講談社合作的新企畫吧。 作品牆部分大家一定要親眼去看才能體會其壯觀與感動啊！另外補上幾本我覺得有趣的作品： 御手洗潔攻略本  石岡和己事件簿 右下角的石岡和己攻略本 走過作品牆我們看到了島田老師專程為這次特展所寫的文章 回過頭來到了中央大桌，讓我們一塊塊來介紹 這是島田老師就讀武藏野美術大學的畢業製作，名為「My Fmaily」，作品中用親人的照片與一小段隨文所組成。  《斜屋犯罪》的創作手稿與設計草圖  《占星術殺人魔法》的創作筆記 《火刑都市》的手稿 其他創作筆記  秋好英明寫給島田老師的信 島田老師大學畢業後的第一份工作就是在銀河雜誌，這些是當年他所創作的封面繪畫 島田老師的超級粉絲－平口雅隆所做的小模型 《淚流不止》與《奇想、天慟》的手工書 目前正在日本連載的新作品《寫樂 封閉王國之幻》  正上方有《黑暗坡的食人樹》跟《寢台特急1/60秒障礙》的電視劇本 《利比達寓言》的校對手稿 正在陸續推出的島田莊司全集 在大桌的旁邊有一個小平台，裡面也放著各式各樣的小模型，除了頭號粉絲平口雅隆所做的之外，島田老師自己也做了鋼琴跟一套爵士鼓  逛完中庭大桌，我們再來看到牆上的幾幅畫作  其中最特別的一幅是由島田老師另一位超級粉絲－石塚櫻子所繪的御手洗潔像  緊鄰著展場旁邊的售書區，有著一大片島田老師的歷年照片與大事記，大家也一定不能錯過喔！！  呼...先到這邊，明天將繼續介紹御手洗潔的書房跟斜屋體驗。之後會補上一些小模型與電視人物插畫走廊的照片，因為我居然沒拍到.... 敬請期待！！

 拖著疲憊身軀的我，早上8點多還衝去市政府看聽障奧運自行車的比賽，到了下午還是乖乖來台大報到，繼續我想要堅持下去的任務。 那天忘了應該拍一下進到會場（普通科目教室103階梯教室）的動線，因為實在是不好找，我是還好看到地圖，可以按圖索驥。我想如果不是台大的學生，應該會迷路吧...Orz（聽說皇冠自己人就迷路了....囧）   一到了會場第一個感覺是好多人啊！！而且環境比皇冠藝文中心好很多，就差沒有每個人桌上安裝一支發言MIC了。因為我比較晚到的關係，所以沒按幾次快門，座談就要開始了。東君姐與島田老師也相繼入座。  我還挺擔心像昨天同樣來一場80分鐘的演講，還好沒這樣搞。島田老師一開始先詢問台大推研社的現況；以及還有哪些學校的推研社在場？沒想到真的好少，於是就先請了地主台大推研社的社長起來發言  非常HIGH的社長主要是說目前台大推研是以推廣推理小說為主，創作的部分就是社員們的自由，社上並沒有所謂刺激、鼓勵創作的活動；另外每週的社課由社員自訂主題或是邀請外面的前輩來主講，也歡迎非社員的朋友前來聆聽。大家有興趣可以去PTT的推研版參考。最後社長有大喊說自己是島田的超級粉絲！‵(*>﹏寵物先生，也發言補充了一些過去他在台大推研社的狀況，像是有提到高中畢業時因為看了綾辻行人的《殺人十角館》，相當憧憬大學的推理研究社團，只不過加入後發現跟他想像的不大一樣就是了 XD，之後東君解也詢問了有關現在社團人數以及創設至今的社團人數，但好像都沒有確切的數字。  在寵物先生後方另外坐了一位現任社員，她提到當初同樣也是看了《殺人十角館》所以想要加入推理社團，不過當時認為自己還不夠格，所以一直磨到大四才踏進推研社大門。而現在她是台灣文學研究所的學生，論文題目是有關台灣的推理小說的研究喔！p( ^ O ^ )q （我自己推測的）不管怎麼說我自己都還是很羨慕啦！畢竟我當初念的學校是沒有推理社團的，就算有，我想那時的我應該也不會參加吧...╮(╯﹏╰)╭   跟著下來就是另外幾間學校的推研社成員的發言，包括暨南跟中正的推研社元老級人物－呂仁，以及幾位在網路上很出名的推理達人紗卡、遊唱、曲辰也都先後發言。這邊不好意思我忘了幾位是哪幾些學校的代表了...  等大家都說完後，東君姐問說哪些人是有在部落格上撰寫評論或參加試讀的，我一開始還不敢舉手...我寫的哪叫做評論啊...而且我也沒參與過試讀活動。等後來東君姐又說寫心得的也算時，我才悄悄的舉了手... 我當時在現場就想，這整段應該是要讓島田老師瞭解推理小說在台灣年輕人間是如何發展的？夠不夠蓬勃？包含哪些發展面向（評論、推廣、創作...等）？我猜想對他來說，最迫切的想要知道的，是有關創作的部分台灣是否有人接續著努力，但我想結果是有些讓他失望的。接著他講述了一些他與綾辻行人的往事，並提到當初綾辻行人所在的社團十分風行社員朗讀自己所創作的故事謎團，並且讓大家猜犯人的遊戲，難道台灣沒有嗎？看現場的反應狀況來說，應該是沒有... QA時間因為這次我忘了帶筆記本，於是只能裝在腦袋中。印象中比較深刻問題有：會不會讓御手洗跟石岡再度重逢？這問題島田老師兩年多前來時也有被問過。島田老師說他會繼續寫御手洗出國前與石岡的故事，但是不會寫他們再度重逢的情節。還有一位同學問到了關於《利比達寓言》中兩則中篇的順序問題，因為我還沒看，所以盡量讓自己處於放空狀態。  接著有人問到島田老師接來的創作計畫？老師表示他現在正在替講談社撰寫12本完全不同類型的推理小說，這是講談社提出的企畫；另外還正在寫有關寫樂之謎的故事，還說他覺得自己所推理的答案應該跟事實相去不多，沒有人想的比他好了 XD  最後進入簽書時間，我同樣捕捉了幾個畫面給大家觀賞，感謝大家的閱讀。下一篇的主題還不確定，請期待並鼓勵，謝謝！    若有影中人不想入鏡被公布真相的，請在底下留言，小弟會立刻刪除的。

  先感謝在上一篇留言的曲辰跟琹，讓我知道真的有網友在看文章；也感謝琹引用我的文章，讓我在妳的部落格曝光。身為一個孤獨的新手，能得到這樣的鼓勵實在非常感念。

言歸正傳。記者會的隔天，我又來到了皇冠藝文中心，參加了島田大師這次來台的第一場與讀者面對面的活動。除了看到的許多昨日的熟面孔外，也多出很多書迷模樣的朋友。雖然我也趕緊賣力開始拍照，不過少了朋友的CANON 5D加持，我拍起來整個寒酸啊！所以當天照片都拍得不盡理想，請大家見諒湊合著看吧...Orz

 演講開始前我就一直在想，今天的活動會是以怎樣的方式進行，是會用演講為主，還是座談方式居多？還是不停簽名？不久後答案揭曉：島田老師發表了一篇演說，重申了他的21世紀本格Mysery宣言以及推崇這次獲得島田莊司推理小說首獎的作品《虛擬街頭漂流記》，認為這部作品符合他心目中21世紀本格推理的樣貌。以下我用條列方式簡單整理本次島田老師的演說重點：

1. 推理小說公認是由愛倫坡於19世紀中葉發表的的《莫爾格街謀殺案》為始祖，這篇故事為往後的英美推理小說樹立了典範。
2. 在愛倫坡之後，柯南道爾與克莉絲蒂承繼其衣缽，接著由范達因開啟了所謂英美推理小說的黃金年代。
3. 范達因所提出的20條推理小說創作原則，為後來創作推理小說的人擬好了大綱，並由艾勒里昆恩將之發揚光大到極致。另約翰·狄克森·卡爾也為當代宗師。
4. 艾勒里昆恩之後，推理小說受歡迎的程度也開始走下坡，主要原因有二：a.范達因20原則的限制b.電影工業的崛起，以視覺感官享受為訴求的電影擊敗了推理小說的文字閱讀。
5. 甲賀三郎引進「本格」這個字眼及概念，以及關於「本格」這兩個字的論述，因為過於繁雜，很抱歉我記不大得。（大家可以參考傅博老師在島田莊司傑作選中的總導讀）
6. 而在日本，以橫溝正史的《獄門島》為代表繼承了從范達因以降一派傳承的推理創作模式作品。
7. 在所謂新本格推理崛起之後，已將當初范達因的推理小說創作提案完美達成。而從今而後我們應該要回到愛倫坡創作《莫爾格街謀殺案》的原點，來尋根本格推理小說創作的本質。
8. 《莫爾格街謀殺案》最重要的兩個概念就是結合了不可思議的事件與最新的科學。而21世紀的本格推理就必須將最新的科學概念導入創作題材中。
9. 本次島田莊司推理小說獎首獎作品《虛擬街頭漂流記》徹底符合了島田所認為21世紀本格推理小說的樣貌。

以上就是我大致整理出來的重點，應該還有蠻多缺漏之處，但大家應該還是可以從這個整理中對今天的演說有個認識，而且我相信裡面有許多內容大家早就知道了。

接下來就是一連串的Q&A時間，我記錄幾個我印象比較深刻的問答，並搭配幾位讀者發問的英姿

Q1：提倡本格推理的原因？

A1：島田老師認為本格推理就是一種尋求真相的過程，對於我們各種不瞭解的事件，我們可以利用最新的科學技術以及邏輯理論分析去找出答案。在他關注的冤罪議題上，其實也是有著本格推理的精神所在。

 Q2：科學與不可思議事件在推理小說創作上的平衡？

A2：其實並沒有想這麼多，一部好的作品、好的故事自然會取得該有的平衡。這段很有趣，東君姐說：「人家島田就是會寫嘛！！」

 Q3：第六感（直覺）在作品中的應用

A3：這邊我記得不是很清楚。島田老師好像是說在本格推理小說中，第六感沒有那麼重要，破案的過程要有其合理的論述存在才行。但若是指察覺犯罪或是某些現場證物的發現，那倒是無傷大雅，不會太影響整體的合理性。

Q4：本格推理小說中的諸多巧合該如何解釋

A4：這邊也十分有趣，這位讀者舉了《奇想、天慟》中各個場景中的巧合，且認為這根本就不大可能發生。島田說因為書寫了太久都忘了詭計是什麼 XD，於是這位讀者說了幾個書中的詭計請東君姐翻譯，結果島田說，如果正如妳所說的這樣，那這可能是一本部失格的本格作品 XDD。

其實讀了比較多島田老師的作品就知道，詭計的部分本來就都很誇張，但他卻都有辦法解釋，所以...我想所謂合理的論述也許是指有辦法可以解釋的巧合吧 XD

QA完之後就接著就是簽書會了，提供幾張簽書會實況照片給大家觀賞

又是站了兩個多小時，腳還挺痠的，所以簽書會還沒結束我就先落跑休息去了。

今天不管是島田老師本身的演講以及跟讀者的互動，內容都十分豐富且大量，所以我相信有很多地方是我自己腦袋裝不下沒寫出來；或是有些根本就記錯....不過今天帶的筆記本有發揮到作用就是了，要不然根本整理不出那些演講重點與QA...但隔天台大的場子我可真是什麼都忘了帶...敬請期待下回：島田莊司座談簽書會-台大場

 閒話休提，直接進入正題吧！ 為了今天的記者會，我向工作的地方請了半天假，就是不想錯過這次盛會的序幕。當我1點半匆匆趕到皇冠藝文中心時，工作人員告知我已經沒有座位了...可見人來的比預期還多，不過決定今天要當個拍照機器的我，根本不需要座位啊！ 我先環顧了一下會場的環境，在面對舞台的左手邊有一整條作品牆，展示皇冠新版與日文版的25本島田大師的作品 旁邊的桌上也有豐富的點心，可惜一直到最後我都沒吃到... 門口有台灣推理作家協會致贈的花籃 當我走回裡面，突然發現傅博老師蹤跡！！我不知道他今天會出席，整個超興奮，趕緊拍下了他簽名的英姿！ 轉眼間，人已經越來越多，也發現有許多日本朋友 柄刀一先生也悄悄低調現身 跟著詹宏志先生、皇冠發行人平雲先生、景翔先生也先後入座了 這也是我第一次親眼見到景翔先生，感覺是個慈祥的老仙覺 典禮正式開始，東君姐先做了一段開場白後便歡迎了今天的主角島田莊司出場 大神降臨，凡人退散！ 島田大師坐定後，緊跟著就是一段引用於作品《異位》中紗樂美「七紗舞」的表演 果然非常有詭異的氛圍 表演結束後，東君姐開始介紹蒞臨現場的貴賓，除了前面提過的國內人士以外，還包括了日本知名推理評論家玉田誠、文藝春秋的多位編輯及工作人員，另外大陸青馬文化以及泰國南美出版社也都有派員與會。不過很抱歉，因為小弟當天站的角度不好，無法一一提供照片讓大家觀賞。 接著就是一連串的致詞，首先是皇冠發行人平雲先生 國立台灣文學館館長 - 鄭邦鎮先生。10/15~11/15展覽也將移往此處。 我非常景仰的詹宏志先生（偷推薦詹先生的人生一瞬與偵探研究兩本書） 詹先生致詞的內容主要提到了這次島田莊司推理小說獎的舉辦，原先他非常擔心投稿的品質與數量，但是在評選的過程當中，他感到非常意外有許多優秀的作品在裡面。而三部決選作品當中，也感覺得出來他十分喜愛《快遞幸福不是我的工作》。另外他還提到了當初江戶川亂步的筆名是取材自愛倫坡，說不定之後台灣也有人會用島田莊司的名字音譯：洗馬達來作為筆名（Shimada Soji）XD 緊跟著開始頒發本次島田莊司推理小說獎初選入圍的作者，很抱歉我沒有一一將入圍者的名字與作品名稱登記下來，僅提供照片給大家欣賞 大美女！ 勤奮的上班族 沒記錯的話下面這兩位是共同作者，一位是看起來像是學生的大男孩 另一位是文藝氣質OL 接著島田大師再度上台致詞。他說因為台灣很好玩，他非常喜歡台灣，所以希望這個獎能繼續辦下去，這樣他才能夠繼續來玩免錢XD。另外還提到他希望能以台北作為在亞洲推廣推理小說的中心，並且一副信誓旦旦的模樣，雖然我在旁邊有些懷疑可行度，但還是被這段豪語所感動且跟著大力鼓掌。 緊張的時候到了！要揭曉第一屆島田莊司推理小說獎首獎作品了！！ 讓我們恭喜： 寵物先生 - 《虛擬街頭漂流記》 首獎的禮物實在太閃了！！超大水晶金字塔一座！！！ Mr.Pets得獎感言中感謝父母及身邊支持鼓勵他的朋友，並且希望台灣的推理創作能夠持續下去！結果不小心說的忘我把島田老師晾在一旁 XD。  跟著繼續頒發另外兩位決選入圍者，林斯諺 - 《冰鏡莊殺人事件》 這也是我第一次見到林兄，居然是個靦靦的小男生 不藍燈 - 《快遞幸福不是我的工作》 貌似正值壯年的上班族 雖然金字塔小了一點，但是質感不減喔！ 跟著進入剪綵時間，因為我也想拍正面，於是趕緊前去卡位，結果擠到了一位仁兄的正面，他很NICE的讓我和他輪流取景，真是太感謝了！！ 至此開幕典禮正式告一段落，接著島田老師與東君姐開始領著諸多貴賓介紹本次展覽的內容，不過因為之後小弟還要另外寫一篇展覽介紹，所以這邊就只放照片讓大家欣賞島田老師導覽的英姿，展覽細節就不多說了！  結束了導覽後，回到記者會的場地，赫然發現柄刀一先生現場開起了小型的簽書會 島田老師結束完中天的專訪後，和平雲先生、傅博老師、鄭館長的合照留念 跟著好像要到樓上接受媒體聯訪囉（右邊是既晴大爺）  小結：說實在話，我個人覺得今天最大的收穫除了能見到島田莊司本人之外，就是親眼見到了傅博老師。在會前我並不知道他要來，所以當看到他現身時，我心中的感動是筆墨無法形容百萬分之一的！關於我自己與傅博老師的認識請參考這篇，這邊就不贅述。 整個活動結束後，也不意外的碰到許多網路上的推理名人，像是藍霄大哥、陳國偉先生、既晴、冬陽、曲辰、余小芳....等，之所以認得出大家也是因為有另外一位公民記者在場，她有告訴我其中幾位的真面目(怎麼聽起來是壞人 XD)，另外也有幾位是我經過判斷後認出的，在此非常感謝滿天飛舞的花絮。不過小弟生性孤僻，並沒有上前多打擾各位先進前輩，若有覺得小弟有不禮貌之處，還請見諒囉！ 很抱歉這篇文章拖了三天才出現，實在是跑了三天的行程有些疲倦，再加上照片檔案又大又多，小弟的電腦負荷不了，處理起來非常之慢。在此向有在關注小弟部落格的朋友說聲抱歉！ 最後要感謝皇冠出版社工作人員的協助，讓我可以自由自在亂跑亂照！ 敬請期待下回 - 島田莊司座談簽書會-皇冠藝文中心場